燈塔：回顧那會是一隻海鷗

輕質泡沫

我們記得發布後不久女巫，羅伯特·艾格斯正在翻拍諾斯費拉圖的穆爾瑙前鋒。這是一個雄心勃勃的項目，並不是每個人都能勝任解決七大歷史支柱之一的任務^e藝術，以及整個電影領域的奠基之作，這種重讀並不一定是荒謬的，電影製片人從他的第一部電影中就證明了這一點熱衷於迷影，但也是重新思考後者以便親自融入其中的真正天賦。

如果什麼羅伯特·艾格斯暫時遺棄了犬齒諾斯費拉圖，該項目的起源顯然對他新長片的創作起到了決定性的作用，燈塔，因為茂瑙的美學似乎是故事的積極原則之一。後者讓我們沉浸其中燈塔看守人和他的學徒之間的有毒關係，而暴風雨和數公升酒精吸走了他們的大腦，奇怪的鱗狀生物在周圍的波浪下出現。

方形格式，黑白，細化到不同鏡頭的無限細微差別，最輕微圖像的瘋狂構圖，始終被理解為意義的載體......對於那些喜歡偉大的形式主義者或超現實主義發明家的電影的人來說，燈塔看起來就像純粹的高潮譫妄。儘管羅伯派汀森等威廉·達福享受仍然受到伯格曼教條灌輸的場景（已經在起作用）女巫），相機迷戀最小的物體、最小的灰色區域，在塔可夫斯基的神秘主義和梅里愛令人不安的詩歌之間遊走。

兩條像海螺一樣煮熟的鱸魚

這是家裡的海鷗

當然，參考圖像的愛好者，特別是如果他對恐怖很敏感，會在這裡找到一些東西來支持他。畢竟，導演並不是每天都會斷斷續續地在短暫而強烈的閃現中重新發現電影中華麗的奇異之處。靈魂狂歡節。不幸的是，儘管這種果醬很有吸引力，也像艾格斯總是塗在上面的吐司一樣誘人，她非常缺乏個性。

“亨利·卡維爾告訴我要警惕留著小鬍子的角色”

角色的變態似乎從來沒有對除此之外的任何事情做出反應一種非常膚淺的犯罪慾望，甚至坦白說是空洞的（除非我們認為這個優秀的帕丁森的自慰表演是顛覆的頂峰），這個場景在我們眼皮底下晃來晃去的神話並沒有回應任何邏輯，並且缺乏很多混亂來假裝動搖我們。所以，素材的接縫變得可見，並在某些地方透露出對這句話的純粹享受，這將很難傳達給觀眾。

埃格斯的成就與塔倫提諾相反。後者引用，但總是從已知的主題中扭曲並提取新的含義，而燈塔就像一部被老師壓垮的學生的電影，他甚至不考慮能夠在他們輝煌的足跡之間追蹤個人的皺紋。因此，目睹緩慢的失敗會產生一種致命的感覺，有時甚至令人著迷，這讓作者和他的英雄一樣陷入了虛無的境地。

這或許是這部電影最有趣的地方：如果與燈塔,羅伯特·艾格斯給了我們一個偽裝的告白？如果是他，這位年輕的燈塔看守人，不再十分確定自己的本性或自己的角色，模仿一個假面身份，直到完全融入其中怎麼辦？