崇拜:心中有蝴蝶的評論家
從加略山,法布里斯·杜韋爾茲在歐洲類型電影中追蹤了一條獨特的道路,由浪漫的衝動、肉慾的噩夢和令人目眩的純潔情感組成。他的新片,崇拜,超越並超越它們。

來自阿登的訊息
和柯爾特 45等來自國王的消息,這位電影製作人與法國和美國電影的上層建築擦肩而過,這兩台巨大的機器,與冒泡的工藝相去甚遠,直到那時,這位電影製作人以充滿激情和艱苦的努力讓自己聞名於世。加略山。兩部電影遠非有時被認為的失敗,但無疑是對作者的考驗,作者一直認為這些創作過程被證明是多麼困難,甚至是相互矛盾的。
因此我們迫不及待地尋找法布里斯·杜韋爾茲掌舵一部更個人化的作品,這無疑是他的阿登三部曲的結局,它以一個令人驚訝的陽光章節結束。是經驗的積累,是療癒藝術創傷的需要,還是電影總是貼近情感的自然演變?到最後並不重要,重要的是這裡的這種進展看起來自然、明顯,因為它直接源自於圖像的作品。
夜晚是溫柔的…
並附有照片曼努埃爾·達科斯杜韋爾茲將他和我們的目光投進了一個賽璐珞的世界,即使是最輕微的照片也會讓我們回到 7 世紀的有機時代e藝術,一種活力主義的舞台概念。自從評論家和觀眾能夠將目光集中在這部電影上以來,將這段鏡頭描述為發光括號的評論就開始盛行。
是的,這部電影與黑暗的迷人作品形成了鮮明的對比 哈利路亞,或者令人眼花撩亂的對比維尼揚,但儘管如此,無疑有點倉促了崇拜導演傾向於轉向清晰的敘事視野。因為如果太陽幾乎是長片中的角色,那麼電影製片人不會忘記在銀幕上捕捉恆星的所有不穩定性,從不斷變化的輻射到最可怕的噴發。
一張精彩的照片
狗與狼之間
黑暗仍然潛伏著,但它的角色已經改變了。直到現在,他們質疑愛的感覺及其對絕對的渴望(無論是征服還是失去),打開了類型電影的閘門,現在它們已經被情節完美地消化了,本質上是他 DNA 的一部分。
從生存到親密的戲劇,包括浪漫的悲劇,導演總是會產生綜合影響,提供參考電影,但熱情又動盪,隨時準備突變為不可預見的增長。
崇拜《亞特蘭提斯》既是對這些影迷的綜合,但最重要的是作為一個故事。從那時起,剪輯可以自由發揮奇妙的感覺,寓言的本能,這總是移動杜韋爾茨的相機。幀內的幀相乘,同時角色蛻皮,孩子心煩意亂,很快就成為親密奧德賽的英雄;就其本身而言,該場景飆升至強大的象徵高度。
和伯努瓦·波爾沃德白熾燈
保羅和格洛麗亞沿著摩澤爾河前進,但我們不知道他們是在冥河上前進,還是回到了柏拉圖神話。雖然圖像允許出現罕見的力量情感,但影片卻走向了最後令人心碎的一幕,它罕見地捕捉到了這個時代的強調和純真,在這個時代,情感反過來是塔盾和下巴陷阱。並且它是,繼續哈利路亞,將自己的肉體奉獻給全體的食人魔的形象。食人魔就像保羅純潔而飢餓的慾望,食人魔就像格洛麗亞的吞噬能量,食人魔就像辛克爾的父親形象,我們不知道她是想把英雄們納入自己的羽翼之下,更好地拯救他們還是撲向他們。
當角色為伯努瓦·波爾沃德,我們很快就會看到前面看到的迴聲洛朗·盧卡斯,或者是導演特有的吞噬孤獨的新形象。但後者並不引用自己或屈服於系統邏輯,而是更願意更新自己,為演員提供他最近最美麗的角色之一,而不是對曾經扮演過的角色的迴響。傑基·貝羅耶。
因此,它允許崇拜為了完成他的故事的轉變,需要進行大量的重讀獵人之夜, 或者掠奪將來自一個麻木不仁的世界,無法察覺自身,黑暗中的光明。
崇拜這是一個令人陶醉而奇異的故事,鏡頭審視著一場悲劇性的、絕對的浪漫,由狂熱的舞台表演所承載。法布里斯·杜韋爾茲以及曼努埃爾·達科斯 (Manuel Dacosse) 的冒泡攝影。
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