崇拜：心中有蝴蝶的評論家

來自阿登的訊息

和柯爾特 45等來自國王的消息，這位電影製作人與法國和美國電影的上層建築擦肩而過，這兩台巨大的機器，與冒泡的工藝相去甚遠，直到那時，這位電影製作人以充滿激情和艱苦的努力讓自己聞名於世。加略山。兩部電影遠非有時被認為的失敗，但無疑是對作者的考驗，作者一直認為這些創作過程被證明是多麼困難，甚至是相互矛盾的。

因此我們迫不及待地尋找法布里斯·杜韋爾茲掌舵一部更個人化的作品，這無疑是他的阿登三部曲的結局，它以一個令人驚訝的陽光章節結束。是經驗的積累，是療癒藝術創傷的需要，還是電影總是貼近情感的自然演變？到最後並不重要，重要的是這裡的這種進展看起來自然、明顯，因為它直接源自於圖像的作品。

夜晚是溫柔的…

並附有照片曼努埃爾·達科斯杜韋爾茲將他和我們的目光投進了一個賽璐珞的世界，即使是最輕微的照片也會讓我們回到 7 世紀的有機時代^e藝術，一種活力主義的舞台概念。自從評論家和觀眾能夠將目光集中在這部電影上以來，將這段鏡頭描述為發光括號的評論就開始盛行。

是的，這部電影與黑暗的迷人作品形成了鮮明的對比 哈利路亞，或者令人眼花撩亂的對比維尼揚，但儘管如此，無疑有點倉促了崇拜導演傾向於轉向清晰的敘事視野。因為如果太陽幾乎是長片中的角色，那麼電影製片人不會忘記在銀幕上捕捉恆星的所有不穩定性，從不斷變化的輻射到最可怕的噴發。

一張精彩的照片

狗與狼之間

黑暗仍然潛伏著，但它的角色已經改變了。直到現在，他們質疑愛的感覺及其對絕對的渴望（無論是征服還是失去），打開了類型電影的閘門，現在它們已經被情節完美地消化了，本質上是他 DNA 的一部分。

從生存到親密的戲劇，包括浪漫的悲劇，導演總是會產生綜合影響，提供參考電影，但熱情又動盪，隨時準備突變為不可預見的增長。

崇拜《亞特蘭提斯》既是對這些影迷的綜合，但最重要的是作為一個故事。從那時起，剪輯可以自由發揮奇妙的感覺，寓言的本能，這總是移動杜韋爾茨的相機。幀內的幀相乘，同時角色蛻皮，孩子心煩意亂，很快就成為親密奧德賽的英雄;就其本身而言，該場景飆升至強大的象徵高度。

和伯努瓦·波爾沃德白熾燈

保羅和格洛麗亞沿著摩澤爾河前進，但我們不知道他們是在冥河上前進，還是回到了柏拉圖神話。雖然圖像允許出現罕見的力量情感，但影片卻走向了最後令人心碎的一幕，它罕見地捕捉到了這個時代的強調和純真，在這個時代，情感反過來是塔盾和下巴陷阱。並且它是，繼續哈利路亞,將自己的肉體奉獻給全體的食人魔的形象。食人魔就像保羅純潔而飢餓的慾望，食人魔就像格洛麗亞的吞噬能量，食人魔就像辛克爾的父親形象，我們不知道她是想把英雄們納入自己的羽翼之下，更好地拯救他們還是撲向他們。

當角色為伯努瓦·波爾沃德，我們很快就會看到前面看到的迴聲洛朗·盧卡斯，或者是導演特有的吞噬孤獨的新形象。但後者並不引用自己或屈服於系統邏輯，而是更願意更新自己，為演員提供他最近最美麗的角色之一，而不是對曾經扮演過的角色的迴響。傑基·貝羅耶。

因此，它允許崇拜為了完成他的故事的轉變，需要進行大量的重讀獵人之夜， 或者掠奪將來自一個麻木不仁的世界，無法察覺自身，黑暗中的光明。