在愛與怪物,為了摧毀一顆小行星，人類發射了一系列飛彈，其餘波將野生動物變成了巨大而飢餓的生物。多年後，一名年輕人離開庇護所去尋找他青梅竹馬的戀人。這是一次讓人回想起許多其他故事的起點，一場以浪漫、巨型昆蟲和Netflix。
死去的孩子們
年輕成人是青少年和年輕人的混合類型，其故事內容介於科幻小說、奇幻小說和其他冒險故事之間，隨著暮然後飢餓遊戲。這些作品經常改編自書店現象，但在票房上卻遭受了足夠的挫折，幾乎消失了。
因此，我們對發現 愛與怪物， 的麥可馬修斯，其成分似乎已經令人驚訝地過時了。僅僅存在迪倫奧布萊恩，由三部曲揭示迷宮，讓整個東西看起來像是被遺忘在運動包底部的襪子。
一條不那麼孤單的蠕蟲
事實上，我們發現，藍色的愛、對自動駕駛儀的主動探索和影印問題的混合體很快就消除了人們對這些工業產品的興趣。這個方程式又增加了另一個明顯的影響，即歡迎來到殭屍之地，從中直接提取出幾個字元。迷戀的英雄想成為傑西艾森伯格，至於該營地的 bourino-comico-tender 二人組麥可魯克等阿麗亞娜·格林布拉特，它的存在顯然歸功於伍迪·哈里森等阿比蓋爾·布雷斯林。少點幽默無禮。
過於強烈的敬意，但最重要的是，沒有實體，包括與人共同編寫的場景布萊恩·達菲爾德等馬修·羅賓遜卻始終無法掙脫自我滿足於懶洋洋地對他們喋喋不休。更尷尬的是，在前60分鐘裡，當它稍微擺脫束縛去探索它的宇宙時，旁白就結巴了，以一種機械的、可預測的方式來安排怪物，以至於我們對它們的出現或它們的對抗從來沒有熱情。
歡迎來到重製版
無名昆蟲
然而，愛與怪物有些地方有驚喜。首先，當這類作品的製作標準常常刺痛眼睛時，我們在這裡感到對動物寓言和整體藝術指導給予了真正的關心和慷慨。從怪物第一次出現開始昆蟲毒素，我們突然注意到照片變得更加豐富，鏡頭變得更加複雜，而且很簡單，這種後世界末日模仿和卡通愚蠢的混合起作用了。
由於整體特效非常不錯，設計總是令人愉快，我們發現自己在觀察最輕微的攻擊，儘管作為百人誌往往過於簡化，除了有踢腿味道的高潮雷·哈里豪森。
查爾斯·帕斯卡仍與我們同在的未來
這也是電影的最後三分之一讓公司保持相對同情，而最後，迪倫·奧布萊恩被用來指他本身的帥哥，而不是他無法體現的受驚的毛巾。面對這個最終的功能性角色，這部電影突然提煉出某種憂鬱的想法，很好地體現在傑西卡·亨維克。雖然這太少了，也太晚了，但可能足以滿足那些對爆米花懷念的青少年了。
《愛情與怪獸》自 2021 年 4 月 14 日起在 Netflix 在法國上線
儘管它的動物寓言非常友好，最後三分之一隻露出了一點尖牙，愛與怪物當他不依賴模型的記憶時，他就太膽怯了。
其他評論
《愛情與怪物》的開頭很好，讓你想相信這部適合迪倫奧布萊恩的世界末日怪物青少年電影。可惜的是續集只是一個受損的殭屍之地，缺乏太多的創造力和慷慨來找到它的身份。
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