Bac Nord：戴上手銬的批評

警察的話

在幾部長片中，塞德里克·希門尼斯展現了法國製作中罕見的雄心和多才多藝。從概念驚悚片到歷史劇，再到偉大的復古驚悚片，他在不同類型的電影中不斷發展，直到他積累了敘事和技術包袱，並設法在其中部署北巴克。從它的機動開場和介紹每個主角開始，電影製作人對觀眾的神經的控制更加緊了一些。

從一個場景到另一個場景，電影製作人輕鬆營造氣氛並將其印在螢幕上，而且也捕捉到了人物最輕微的緊張情緒，給人留下了深刻的印象。

欺騙性的太陽

剛開始寫的時候，我們覺得他與編劇兼導演奧黛麗·迪萬的合作很少如此富有成果。寫作中思考的衝突、心理軌跡以及這些元素透過視覺語法的翻譯之間的銜接是永久清晰的，並且總是服務於整體的幽閉恐怖維度。如果法國人並不總是能逃脫“carteu-pôstaleu-du-vieux-portôt症候群”，這裡的一切都更加肯定、流動、風格化，但又帶著一種令人震驚的現實幻覺。

希門尼斯既不是盎格魯-撒克遜過程的重複者，也不是小腳的自然主義者，他開闢了一條完全擁抱馬賽刻板印象的美學犁溝，更好地扭轉它們、轉移它們並利用它們來描繪馬賽克城市的特徵。地理、顏色、皮膚、口音被擁抱並被命令賦予一個象徵性的封閉的地方生命，它的溫度只會從一個場景上升到另一個場景。

乙醚馬賽將變成一個大鍋，而導演逐漸收緊了他的三名警察的框架，逐漸走向部落和犯罪邏輯。一個螺旋為故事的巨大轉變做好了準備，這一勇敢將使部分公眾跪下，拼命尋找他們的牙齒。

兩個朋友兼朋友的警察

毫無警告

提高情節的張力，無情地增加壓力，需要講故事的人能夠透過雙重動作來釋放它。簡而言之，透過緩解觀眾累積的腎上腺素，同時確保行動過程不會耗盡場景的風險，他引發的爆炸並沒有剝奪故事的氧氣。這正是實現的目標北巴克及其中心動作場景。

在近二十分鐘的時間裡，希門尼斯的攝影機和剪輯師西蒙·雅凱（Simon Jacquet）熟練地在我們身上滾動。空間化、動作節奏的嚴謹性以及最輕微的照片的影響的教訓：當電影給觀眾戴上了手銬，並不是讓他逃走。尤其是這種沒完沒了的頭撞導致敘事螺旋出現新的轉折，讓故事繼續前進，讓我們昏昏沉沉，但又渴望進一步加速。

弗朗索瓦，便衣警察

而且我們更容易被黏在螢幕上，因為它被投資演員佔據了。吉爾斯·勒盧什（Gilles Lellouche）從來不缺乏體型，但自從他走上鏡頭後，他似乎提高了自己的比賽水平並增強了自己的存在感。很棒的浴缸。傷疤總是在重新張開的邊緣吐出絕望的憤怒，他是三個互相忽視的混蛋背後的推動者。卡里姆·萊克盧（Karim Leklou）再次證明了自己的驚人表現，而弗朗索瓦·西維爾（François Civil）頑皮地扮演了他的一個相當圓滑的帥哥形象，他把這個形象換成了一個有點白痴的特徵，他富有同情心，但無法理解他行為的來龍去脈。

這部電影確實有效。說實話，看到法國電影面對最近的新聞，我們並不感到不高興，包括在一家旨在大眾化、大眾化、半途而廢的電影院中。法國驚悚片傳統與美國黑幫電影傳統之間s，或更普遍的西部城市。對於所有不想聽電影講述內容的人來說，有很多理由去欣賞它。

吉爾斯這個陰暗的人

髒話罪

為這部劇情片提供靈感的新聞報道並非無足輕重。該案有 18 名被告，罪名包括販毒、收受贓物、腐敗和敲詐勒索等，導致一名舉報人被擱置，部分涉案船民被指控洗錢，隨後被定罪。損害法國警察形象的最尷尬醜聞之一。但塞德里克·希門尼斯的電影中給出的形象尤其可疑。如果說馬賽BAC已經逐漸陷入組織犯罪，那麼這個場景清楚地告訴我們：那是因為生活並不那麼輕鬆。

野心勃勃的上司、麻木不仁的等級制度、過於冷漠的烤肉串，正是這種殘酷的日常生活讓我們的英雄們放棄了。推理非常輕鬆，對角色方向的同理心假設產生了另一個質疑，即電影中的角色之間的待遇差異。警察的勒索和交通，但他們有他們的理由。

當警察坐下時

另一方面，北部地區的居民則系統性地提到了一種激進的差異性，更不用說動物性了。每個人都有自己的理由……但有些理由比其他理由多。這並不是車裡令人尷尬的一幕，我們的警察在說唱的背景下與一個孩子大聲笑，這可以聲稱符合指控的描述。

整個人口被減少到敵對群體的水平，並對犯罪組織進行審查，以便可以提取受挫的人類。正是這種差異引起了問題，特別是因為像這樣輝煌的創作ACAB（所有警察都是混蛋），抗干擾，甚至悲慘世界回憶起對警察機構的批評可以與真誠的同情共存。一位愛爾蘭記者在 2021 年坎城影展期間的電影新聞發布會上提出了這個角度、這個觀點，然後得到了電影團隊排練過的居高臨下的回應。

仍牢牢抓住角色的舞台

警察與暴徒

儘管如此，警匪片仍然是法國電影的一個傳統，它本身就是一個亞流派，其程式碼和參考資料在很大程度上先於北巴克。所以這樣就好了突然在長片中添加數十年的表達是虛偽的，也是微不足道的數十部自鳴得意或無意識的電影在郊區和工人階級社區中肆虐，電視無情地將移民背景的人群描繪成一大群墮落的個體，這一點更是雪上加霜。

警察不太好

如果這部電影沒有對它之前的文化負責，它仍然比不上上面提到的許多其他當代法國作品，例如加加林、山魯佐德甚至好媽媽，誰都知道生動地展示這些主題及其創作者。多年來蔓延的腐敗體系最終淪為三名不幸公務員的月末拖延，整個人口又回到了野蠻的形象……甚至比一部延長右翼現實願景的電影更重要，北巴克是一部完全拒絕任何現實（或真理）概念並代之以自己的幻想的電影。

這種取向不會妨礙那些尋找純粹、技術精湛的瀝青西部片的人享受美好時光。但是，在兩個人被 BAC 警察近距離射中子彈數小時後，檢察官辦公室並沒有過度擔心，為法國電影帶來新的一些模式的希望，或至少質疑它所承載的陳述而不質疑它們。