在 Netflix 越來越多投資法國電影的同時，一部新的法國動作片也即將登陸其平台。重製優秀艱難的一天的金成勳,沒有喘息的機會對一名腐敗的警察感興趣——由弗蘭克·加斯坦比德– 在不小心撞到車上的人後，他將陷入惡性循環。
Netflix 艱難的一天
因此，雷吉斯布隆多的第一部長片繼承了金成勳電影的情節和幾乎所有冒險經歷，儘管改變了基調。的確，艱難的一天具有不斷加劇驚悚片緊張感的特殊性電影欣然宣揚的怪誕指控。結果是一部情感豐富、無情的電影，有趣地享受了主角的滑稽情境。
這就是這部法國翻拍片如何提出一個不無聊的起始前提：恢復韓國電影的故事，但提供它更嚴肅、更乾巴巴地解讀他的黑色幽默。事實上，這個想法很快就發現自己被一種嘗試所寄生，即試圖用已經見過的花招來推動某些序列——尤其是對抗——但這只在表面上誇大了動作。
寫的不完整沒有喘息的機會因此，它無法完全展現原版電影的壯觀，有時甚至使其語無倫次、可笑。至少可以說，這很諷刺，因為這部長片試圖掃除喜劇的喜劇性。艱難的一天在抑制冒險累積帶來的近乎滑稽的衝動的角色。然而，這部電影的結構不夠好，無法抵抗這種重新洗牌，從而阻礙了它真正找到自己的基調。
加斯坦比德是個肌肉發達的動作英雄嗎？
技術人員的休息
確實，如果艱難的一天對其靈活的音調著迷，沒有喘息的機會他很難在殘酷而現實的驚悚片和粗暴而肌肉發達的動作片之間做出選擇，從而阻止了他正確消化他想要驅逐的喜劇傳統。這種語域的異質性更成問題，因為電影中類型的有效性被寄生於隨意和膚淺的編輯和剪輯。動作場面被過度剪輯，所有場景都是在完全可互換的環境中拍攝的，沒有太多說服力。
對於演員的機械演繹也是如此，就像他們的對白是漫畫一樣絕跡。弗蘭克·加斯坦比德的身體素質完全被低速比賽所抑制，就像西蒙阿布卡里安等邁克爾·阿比特博爾很難處理角色身上那些沒有靈魂、無趣的原型。
此外，Régis Blondeau 原本是電影攝影師（我們走在曼谷,但是誰殺了帕梅拉·羅斯 以及兩者老師們），我們至少可以期待對圖像吸引力的最小關注，而不需要談論偉大的創意和繪畫姿態......不，框架的最微小的角落被照亮，沒有陰影，沒有歧義，沒有張力。因此，很難在這方面找到某種形式的技術性和專門知識。沒有喘息的機會誰是內容運用公式並費力地做。
當《Sans respite》的導演試圖執導弗蘭克·加斯坦比德時
有警察可以不加喘息地救援嗎？
這不僅僅是一部非常出色的驚悚片，艱難的一天金成勳的這篇文章也是對韓國警察及其腐敗行為的簡單但同樣激烈的攻擊。警察既被描繪成大傀儡，也被描繪成不擇手段保全性命的歹徒。一個完全腐敗的系統在那裡上演，濫用權力聽起來就像主角的第六感。
沒有喘息的機會就他而言，他對他對維和人員的刻薄描繪完全不感興趣。更糟的是，這部電影將這個不討人喜歡的群體——但經過曲折的積累變得可愛——從艱難的一天在少數小伙子中不法行為總是合理且不那麼嚴重的。
即使是特雷西·戈托阿斯的能量也無法拯救她的性格
馬克的性格就證明了這一點。他在韓語中的對應角色與主角是一個矛盾的人物，但在雷吉斯·布隆多的電影中，他成為弗蘭克·加斯坦比德最好的朋友和一個好警察，他善意地為他妻子的幸福填滿自己的口袋，而他卻永遠無法做到這一點生孩子。沒有喘息的機會 因此消除了對其角色的任何歧義，到了幾乎成為問題的地步。
我們會注意到雷吉斯·布隆多（Régis Blondeau）和他的合著者朱利安·科隆巴尼（Julien Colombani）努力使他們的故事稍微女性化，特別是透過角色特蕾西·戈托阿斯。然而，遺憾的是，這只是透過一個角色塑造，並沒有超越可憐的實習生，他是厭女症和明顯、強烈對話的受害者。沒有喘息的機會再次見證他在講述任何事情時都顯得笨拙關於他試圖描繪的世界，超越了簡單的驚悚片。
《沒有喘息》自 2022 年 2 月 25 日起在 Netflix 上線
沒有喘息的機會是一次失敗的強化嘗試艱難的一天作者：金成勳。但雷吉斯布隆多的電影並非冷酷無情，而是缺乏視角、缺乏技巧、缺乏個性。這是一部長片，除了為某些法國類型電影的批評者提供論點外，沒有其他興趣，比 Netflix 讓我們在這裡看到的內容更加豐富和刺激。
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