馬什哈德之夜：對沒有回報的狩獵的批評

冥河工人

當阿里·阿巴西透露邊界2018年戛納，一種注目單元評選火熱進行。這位伊朗裔丹麥電影製片人首次在克魯瓦塞特亮相，讓公眾重新陷入了一種令人著迷的日常生活，一個被認為難看的女人，她的奇怪特質將打開通往神話維度宇宙的大門。

感官和不斷變化，這部電影獲得了該部門的大獎。因此，一年後，當這位藝術家帶著對 2000 年代初期讓馬什哈德聖城流血的“蜘蛛殺手”的追捕啟發而回到我們身邊時，可以說我們睜大了眼睛。

一個可怕的夜晚

並且從一開始，馬什哈德之夜揭示了將構成其舞台基礎的內容。這是一個粗俗的、最初自然主義的展覽，展示了一個神聖城市的虛偽日常生活，在那裡賣淫不存在，追捕那些屠殺性工作者的人並不是當務之急。因此，第一個序列充滿激情和粗魯，在此期間，一個女人穿越漫長的一夜，最後一個將是致命的。工作的綱領就在於觀點的轉變，從未來的受害者到暗殺他的人。

阿里·阿巴西意識到自己的到來是在「七人」和「瘋子」之後，阿里·阿巴西提出了第三條道路，即考察產生賽義德的社會。他對自己同意的婚姻感到沮喪，但最重要的是對對賽義德的遙遠記憶感到沮喪。人類幾乎是理性地轉向對「罪人」的連續謀殺，這是一種滿足他的死亡慾望的理想方程式，並用他曾經獲得的榮耀來掩蓋它們。

監獄世界

絞殺者傑克

乍一看，馬斯哈德之夜暗示兇手和調查員將受到平等對待，各自評估距離、道德鴻溝或對死亡的渴望，將他們與對方分開。因此，有一段時間，這個場景為拉希米這個角色帶來了重要的地位。一名記者無視自己作為伊朗婦女和宗教當局的處境，以補償警察部隊的懶惰，警察部隊或多或少地慶幸自己經常撿起令人尷尬的婦女的腐爛屍體。

虛構的女主角拉希米不僅讓導演能夠輕鬆地讓我們沉浸在當時的伊朗社會中，而且更確定地展示了這個令人安心的姿態，一個女人戰勝了破壞性的父權制，如何反映了這個故事。由於大屠殺是由賽義德獲得規模和野蠻，是人們歡迎這個渲染。社會團體凝聚在他周圍，禁止記者宣揚這種情況的淫穢。

甚至沒有免費電話號碼！

一個又一個的序列，兇手的形象重新奪回了故事的控制權。這個場景讓他走了，讓我們成為越來越多參與這些狩獵活動的觀察者，幾乎迫使我們參與，如果不是批准的話。我們的視覺驅動力顯然受到了強烈的質疑這種怪誕的憤怒表現，這個男人的殘忍和愚蠢，他真的不知道在他最新獵物的幾乎沒有隱藏的屍體旁邊交配是否會讓他興奮或擔心。

最初的主角轉向死亡先驅和宗教原教旨主義，這對觀眾來說是一個考驗。但透過讓我們面對該公司的偷窺維度，以及支撐它的真實噩夢（一個驗證和神話化其最糟糕成員的虐待行為的組織），阿巴西不僅考驗我們，他的演講就像一把雙面刃。威廉·弗里德金 (William Friedkin) 在 20 世紀 70 年代產生了有毒的力量，他比同時代的任何人都更深入地探索邪惡。

祈禱更好地逃避現實

目的地萊塔勒

到達一半時，舞台表演似乎擁抱了殺手致命的貪食症，馬什哈德之夜如果不質疑自己的主題，就會陷入傳染性。但阿巴西後來發現這種語言是在邊界，並以非凡的技巧退出遊戲。儘管他手持相機，但這張照片接受的自然光多於它使用的自然光，現實變得模糊和瓦解。一場對話結果是純粹的自戀之旅，監獄裡令人窒息的炎熱被一場神聖而想像的雨所取代。與一位不友善的警察的一次非常無辜的交流揭示了拉希米周圍的男人們不言而喻的聰明的一面。

多虧了一個反傳統的鏡頭，一個基於賽義德放大的瞳孔的視角，我們感覺到日常生活的帷幕被撕裂了。就像他上一部影片的女主角一樣，他也像許多電流放電一樣接收到另一個世界腳下的呼喚。不同之處在於，他的這種混合了宗教義務、人群興奮和自戀狂妄的幻想並不存在。刺客活在一個幻想中，鏡頭衝進其中。

蜘蛛和它的網

從那時起，電影製片人將以同樣的姿態保留偷窺犯罪電影的遺產和他的個人語法。神奇的是，他對一個充滿活力的國家的屍檢變成了一個兇殘的精神病患者的紀錄片恐怖，就像他讓我們了解是什麼建立了這個可怕的聯盟一樣。超越人類懲罰的個人與集體的陶醉向那些一無是處的人致意，讓整個團體興奮不已，並赦免最後一個混蛋。

拉希米（出色的紮爾·阿米爾·埃布拉希米飾）打倒連環殺手並不重要。別介意他被絞死了。她只會誕生傳奇，並作為最終的形象馬什哈德之夜,給後代一本可怕的指導手冊。阿里·阿巴西 (Ali Abbasi) 則著迷於他將作品置於的頂線，介於鮑威爾 (Powell) 的阻止力之間，他看到並熱愛著所有模糊性的事物。偷窺者以及一個道德家的嚴厲，他最終將用他的殺人暴食的絞索來面對他的兇手。