珍妮杜巴里：對麥文和約翰尼德普戛納醜聞的批評

系統端

醬油不僅出現在街頭，也出現在坎城影展的紅毯上。如果蒂埃里·弗雷莫（Thierry Frémaux）沒有錯過回顧第七藝術的高品質政治價值的機會，我們可以想知道出席開幕典禮時發送的訊息 珍妮·杜巴里，麥文的新電影。

不得不說，這個計畫從宣布的那一刻起，就伴隨著醜聞的甜蜜氣息。強尼戴普在《路易十五》中的出現，儘管他被指控遭受家庭暴力（他在英國輸掉了一場審判，並在美國贏得了另一場審判）。此後，Maïwenn 也因創始人 Edwy Plenel 的投訴而受到司法制裁。媒體部分，她解釋說自己在一家餐廳裡被女演員兼導演襲擊了（她自己也承認了）。

當然，所有這些都可以歸入小報專欄（特別是因為這部電影的拍攝過程顯然很複雜，光是花生就值得了），但是這部關於成為國王最愛的人民的女兒的傳記片不管他喜歡與否，他的意圖遠非天真無邪。除了證明取消文化沒有能力譴責職業之外，我們還應該為有問題的人物鼓掌和致敬。一個非常脆弱的後#MeToo，就在阿黛爾·哈內爾 (Adèle Haenel) 表達她厭倦了這個行業保持毒性的那一刻。

爬樓梯

雖然警告的呼聲不能再被忽視，但坎城影展卻充耳不聞，或至少證實了一種最令人不安的沉默。因此，男性/女性和藝術家之間的分裂的使徒可以證明存在的合理性珍妮·杜巴里 在音樂節上，只為了作品的獨特品質。但結果卻平庸而遲緩。麥文可能會努力擺脫她一貫的飄忽不定和文盲剪輯（對不起，偽紀錄片），她偉大的古裝電影滿足於在美麗的場景中拍攝裙子和帽子，所有這些都採用方形攝影……但沒有華麗。

從不有毒，從不肉慾，從不諷刺，這部電影在沒有完全選擇方向的情況下尋求一種身份。我們也許會從整體上拯救印度·頭髮和蘇珊娜·德·巴克的無恥和公開的滑稽表演，她們以令人難以忍受的方式扮演國王的女兒們，儘管這些罕見的幽默感在整體的色調混亂中消失了。

片場有化學問題嗎？是看不到的...

巴里·林登手下的一位

儘管有一些巧妙的佈景鏡頭轉瞬即逝（包括在舒適的窗戶後面觀察到的一系列國王醒來的荒謬場景），但其餘的部分都迷失在它的長焦距中，試圖盡可能地抓住身體和演員的表演。只不過同時，這部劇情片忘記了它的本質：權力遊戲，它的權力平衡和它的女主角在社會階梯上不可思議的崛起。

珍妮·杜巴里其舞台佈置應該具有策略性，將其視為巴洛克禮儀中的國際象棋遊戲，空間中每個人的手勢和位置都有其重要性。這正是造就天才的原因巴里·林登，一個明顯的靈感來源，導演在這裡只是畫了一個沒有靈魂的外表。

電影製片人真正感興趣的是這是她允許自己在伯爵夫人和她自己的旅程之間編織的平行線，由她擔任主要角色的事實支持。對她來說，歷史人物所遭受的階級蔑視就像電影環境一樣，電影環境永遠不會接受她非典型的職業（她提前離開學校）和她的醜聞關係（呂克·貝松）。

想睡覺

然而，這就是地方珍妮·杜巴里變得更加成問題。麥文的自我之旅每秒鐘都會污染一個故事保持有效（她與泰迪·盧西·莫德斯特和尼古拉斯·利維基共同撰寫了劇本），以至於這種方法的自滿情緒優先於她有時想要煽動的坦率情感。這位女演員發現自己在表演中遇到了困難，而約翰尼·德普則通過提供最絕妙的表演，實現了他著名的“大回歸”銀幕。

但最重要的是，這部電影假設將其爭議性的幕後故事與作品的主題聯繫起來。就像波蘭斯基卑鄙地將自己投入對阿爾弗雷德·德雷福斯的迫害中一樣（我控訴），梅文把自己描繪成一個矛盾的反叛者，她操縱男人不是為了廢除父權制，而是為了得到我們幾乎滿意的持久性的製度的驗證。這說明到什麼程度珍妮·杜巴里 距離當前震撼產業的問題還有數光年之遙，儘管女權主義聲稱是其主題的核心。