小美人魚：溺水迪士尼的回顧

20,000 個聯賽

無論我們談論的是一部基於漫畫、電子遊戲、小說還是以前的長片的電影，都應該將其與其原始材料區分開來，並將其視為一部本身的作品。七差別的遊戲不是徒勞無功的，也不是禁止的，而是改編也必須獨立於它所反映的內容而存在。

畢竟，每次更新都可以成為一個機會，以不同的方式進行解釋，以不同的方式講述故事，甚至推翻整個想像以強加另一種想像，就像最近再次出現的那樣匹諾曹 吉列爾莫·德爾·托羅。迪士尼在這款遊戲中也非常強大，自 20 世紀 30 年代以來，該公司改編了無數故事和故事，甚至在集體想像中取代了它們。

但如果迪士尼從來沒有考慮過原始材料的保真度，那麼它的大多數真人翻拍作品仍然與動畫傑作掛鉤，而不尋求任何獨特性。分開木蘭 或衍生性商品如沉睡魔咒 等克魯埃拉，我們的目標是透過使用相同的場景、相同的笑點、相同的對話台詞、相同的音樂主題和相同的圖形章程來模仿老電影，並在自引的邏輯野獸中使用。因此，看到一群粉絲在角色扮演中重播並殺死我們童年的電影，給人的印象越來越令人生畏。

這實際上是大多數翻拍作品所陷入的最大陷阱：在每個點上都強制進行比較，並且不可避免地受到影響。小美人魚也不例外，因為它所吐出的動畫電影的宇宙根本不適合現實世界。

是的，在水下我們看不清楚

從童話故事到恐怖電影

我們已經批評過了彼得潘與溫蒂,匹諾曹 或者獅子王，並且沒有任何改變小美人魚。新版本不再有任何神奇或迷人的東西。透過嘗試重現狂熱時刻小美人魚在真人表演中，從音樂片段開始，一切標誌性的東西都變得沉悶而缺乏活力。一切都是無可救藥的平淡和無聊，就好像相機拖著一個鐵砧一樣；舞台是固定的，永遠不會引起預期的欣快或抒情。

這是練習的另一個限制：很難讓魚和貝類在保持真實的情況下擺動和唱歌。哈莉貝利（Halle Bailey）可能會給予她一切，她與逼真的塞巴斯蒂安（Sebastian）和尤里卡（Eureka）的互動嚴重缺乏實質內容和真實性，後者像普通的螃蟹和海鷗一樣面無表情。他們的身體互動看起來非常令人毛骨悚然，就像愛麗兒抓住比目魚的魚鰭一樣，給人一種想要把它們撕下來的印象。

錯過的不僅是嘴裡的細雨

其他場景變得荒謬，甚至可悲。當愛麗兒在岩石上唱歌時，就像孩子在模仿游泳池邊的場景一樣真實。然而，最荒謬的地方仍然是哈維爾·巴登在結局中的反向鏡頭，他在游泳池裡濺起水花，鬍子半濕，目光茫然。更一般地說，這部電影令人厭惡，從平淡的攝影到簡約的藝術方向，包括粗糙的數位效果（通常是乾髮在水下飄揚）。

最悲傷的當然是缺乏沉浸感，無論是字面上還是比喻上。為了完全在水下投影，這部動畫電影需要大量工作，尤其是氣泡，數量如此之多，以至於不得不將其分包給中國。 2023年版本消除了螢幕上最輕微的氣泡，有效地使水生環境變得貧瘠。

「我們四處閒逛，我們在海底吹泡泡」 BAH NO 正是

唯一的氣泡，就是場景

如果我們還能看到獅子王由於 2019 年的目標是純粹的技術野心，因此很難在該公司最新的翻拍作品中找到真正的附加價值或真正的偏見。除了喚起雙刃懷舊之情之外，這些大批量製作的電影唯一真正的興趣是能夠使經典現代化，通過糾正一些錯誤，特別是在代表性和包容性問題上，在某些地方撣掉它們的灰塵。小美人魚版本羅布·馬歇爾遵循相同的電流。

與 1989 年的電影相比，迪士尼增加了 50 分鐘的時間，賦予愛麗兒更堅強的個性和更少膚淺的動機。艾瑞克是個不那麼謙虛的白馬王子，而劇本則花時間發展他們在馬車之外的關係。但對於 2 億（顯然）的預算，公眾有權利期望比另一個濕透的、重新咀嚼的版本羅密歐與茱麗葉。

當艾瑞克遇見愛麗兒

小美人魚略微擴展了表面世界，甚至膽怯地加入了一些政治言論，但將海底的一切簡化為簡陋的。雖然它在視覺上最令人興奮，亞特蘭蒂卡王國從未出現過，甚至幾乎沒有被提及，就像特里頓國王的臣民一樣，他在空地上坐了將近兩個小時。

海洋空無一人，散落著更多的沉船和丟失的物品，而不是美人魚，最後結局最終決定從水中救出十幾個人。特里同統治著七大洋，他的七個女兒守護著七大洋，這一事實再也沒有被利用過，就像愛麗兒母親的死一樣，兩句話就傳達了出來，只會加深君主對人類的仇恨。

這足以證實迪士尼的懶惰，它不再尋求驚奇或接受絲毫的挑戰。我們甚至可以打賭，這種批評將在很大程度上適用於下一個白雪公主，然後到莉洛和史蒂奇、赫拉克勒斯、等等。