瘋狂巢穴；批判的

1995年：奇幻電影的狀況不佳。當他準備過後生活時尖叫以及它的多個戲仿化身，幾年之內就會耗盡少數類型電影的精髓，參考文獻比比皆是，偉大的特許經營權（弗雷迪,13號星期五,萬聖節）被拒絕到精疲力竭的地步，而夢幻般的人則努力尋找第二縷曙光。這沒有指望聖殿的守護者之一：約翰‧卡本特。後者退了幾年，是由新線影業的大腕邁克爾·德·盧卡（Michael De Luca）提供的（他靠這部連續劇發家致富）弗雷迪），這是澄清事實的理想場景：瘋狂的巢穴。卡本特宣稱他想製作2001年精彩的電影，並打算恢復該類型的貴族字母。

真正的流派深淵，對「洛夫克拉夫特式」宇宙的新嘗試黑暗王子在《卡本特》中，卡本特將自己和觀眾融入了山姆·尼爾飾演的約翰·特倫特這個角色中，他憑藉自己在保險欺詐案中擔任偵探的經歷，冒險進入了作家薩瑟·凱恩（被認為是新的史蒂芬·金）的想像世界。起初，特倫特對超自然現象的出現感到憤世嫉俗和懷疑，但他將不得不面對事實：世界末日即將來臨，他將透過他負責發送到安全港的手稿成為世界末日的載體。即使人們不再閱讀，仍然有這部電影（將根據它改編）供其他人觀看。採取循環敘述結構墳墓褻瀆者的入侵唐·西格爾（Don Siegel）執導，卡本特透過這部電影為我們提供了一部具有多個抽屜的權威作品，能夠滿足所有人的需求，也針對（未來的）公眾尖叫和其他人以及從一開始就對粉絲：對於每個人來說，在放映結束時都有同樣的感覺，劇院外的世界不再存在，被利用放映的電影作為傳播媒介的邪惡所腐蝕。

卡彭特首次使用倒敘和畫外音的敘事結構（他通常不欣賞這種結構），以及能夠激發動作場面並提供更多 MTV 時代標準的快速剪輯效果：他獨特的風格適應故事和時代的期望，給予瘋狂的巢穴在他的電影作品中具有獨立的地位，這是返回更“規範”的項目之前的必要步驟。他在下一部電影中回歸了他的經典風格，被詛咒的村莊在被麥可貝和其他快艇導演蹂躪的電影景觀中，一座真正的古典主義島嶼。

作為時代的標誌，韋斯克雷文（尚未完全“尖叫”）同時開始創作該系列的最後一部作品。弗雷迪:韋斯克雷文的新惡夢(佛萊迪從黑夜中走出來，在法國），以類似的敘事模式，即電影中的電影，mise en abîme，以便為他被（太多）續集削弱的妖怪角色注入新的生命。偉人相遇！