龍蝦：批評

鯉魚和兔子

在一個不容許獨身的世界裡，違法者要參加為期 45 天的研討會，在研討會結束時他們必須找到自己的靈魂伴侶，否則將受到變成動物的懲罰。這是一個令人興奮又有趣的起點，更令人好奇的是，它的作者將科林·法雷爾、蕾雅·賽杜、約翰·C·賴利、蕾切爾·薇茲和阿麗亞娜·拉貝德的才華結合在一起。

錯綜複雜的舞台、略顯荒誕的概念和一流演員之間的這種不可思議的相遇，與電影的誘人魔力有很大關係。龍蝦。在蘭斯莫斯，笑聲第一次不再是被認為不舒服的設備的附帶損害，而是一種受歡迎的荒謬的眩暈感。在單身狩獵聚會上，在關於最適合轉世的動物或自慰後懲罰的長期辯論中，這部電影展現了一個既憂鬱又搞笑的宇宙，這有悲傷的意義。

我們的動物朋友

因此，我們在布紐爾的詩歌、尤內斯庫的痛苦幻想和奧巴爾迪亞的荒誕人性之間穿梭。在法雷爾和薇茲之間無休止的親吻期間，蘭斯莫斯成功地將他的整部電影濃縮成一個巧妙而迷人的綜合體。當兩個笨拙、被剝削的角色在異類觀眾驚訝的目光下突然拋棄彼此時，導演巧妙地把我們從激動帶到憂慮，從喜悅帶到隱隱的痛苦。這場表演展示了這個好奇心中所包含的所有技巧和人性龍蝦。

而正是整件事情更加「經典」的結構，讓導演能夠超越自己。它的部門已經產生了影響，它的訊息也更加清晰，沒有很多糟粕。保留品質，但這並不妨礙他在鏡頭的最後部分回歸系統主義，這常常損害他的作品。隨著結論的臨近，整個故事的節奏危險地斷斷續續，情節把我們帶回了蕾雅·賽杜，在這個瘋狂的寓言中，她並沒有從像她的小伙伴那樣有趣的角色中受益。儘管如此，《龍蝦》仍然是今年坎城影展最具原創性的作品之一，毫無疑問也是導演最有趣、最刻薄的一部。