不可逆轉：醜聞背後，加斯帕諾的偉大電影？

8 月 26 日這個星期三，不可逆出現在「整體倒置」中，這個標題的巧妙之處在於它往往會引起困惑。他尊敬的導演加斯帕·諾亞時不時地利用機會展示她的孩子，這是一個尚未被充分考慮的風格實驗。

當這部長片在坎城上映時，它成為了電影節最廣為人知的醜聞之一。當然，錯誤在於一個極具挑釁性的序列，這讓許多人說諾埃電影中不可否認的傲慢成分也是他唯一的特質。

今天，在凱旋返回坎城之後高潮（他與傑克建造的房子，對醜聞的另一種回應），這位電影製片人比以往任何時候都更受讚賞。這是對意見的小小的勝利，也是發表最具爭議性文章的好機會。今天，有必要做當時許多人選擇的迴避，轉而感到沮喪，甚至憤慨，也就是說，深入挖掘一部充分利用了它所激起的厭惡感的作品。

暴風雨前的暴風雨

孤軍奮戰

不可逆 這不是其作者的第一篇文章，但不可否認的是，這將推動他。因為如果他之前的兩部長片已經帶著一點醜聞的氣氛的話卡內等獨自對抗所有人首先，這些電影幾乎完全是自行製作和設計的，費用微薄。他們尤其因大膽使用菲利普‧納洪法國電影界的大人物，在扮演恐怖分子之前，他先在一個有點骯髒的角色中熱身。亞歷山大·阿賈在高度緊張。由於以下原因，其建議已經獲得了合法性：一群享有盛譽且熱愛電影的演員陣容，他們知道如何與他一起走得更遠。

也是卡塞爾/貝魯奇夫婦聯繫了導演，而不是相反。在序列，後者解釋說兩位演員非常喜歡他之前的項目。因此，三人組開始設計一部色情電影，這對諾埃來說是一種痴迷，他尋求——在這一點上我們不能同意他的觀點——以清除這一類型的不良形象。這不是一場勝利，這對夫婦在最後一刻拒絕了，因為對露骨的性行為感到退縮，幾乎最終埋葬了這個項目。電影製作人將以華麗的方式復仇愛，這是解構寄生於色情電影的陳腔濫調的第一步。所以他們合作創作了他腦海中的另一個故事。

恨過後，愛

阿爾伯特·杜邦特爾，由於無所不在，他已經認識諾亞尼古拉斯·布克里夫，經歷了大致相同的過程。仍然需要盡快找到投資者，因為莫妮卡貝魯奇 (Monica Bellucci) 距離飛往美國出演電影僅剩六週時間 矩陣 2等3。

你如何說服任何人投資這樣一個有爭議的作品？當然是說謊！在一次精彩的訪談中獨立連線,諾埃承認為了出售他的項目而撒了謊……的背面克里斯多福諾蘭。是的，它無所不在。當時，2000 年代初，他的紀念票房大賣，預算 900 萬美元，全球票房 3,970 萬美元。但最重要的是，這是一個小小的獨立轟動，揭示了一位導演的成長過程。未來的作者進入虛空因此描述了不可逆作為一種冒險風格的練習蓋皮爾斯失憶症。兩位電影製片人喜歡回到過去，而他打算拉的就是這條繩子。

「沒有董事是獨立的。他們都為了獲得融資而拼盡全力，無論是來自華納兄弟還是華納兄弟。或法國電視公司。事實是，當你拍電影時，你必須知道如何說謊。你必須說服人們給你錢，並假裝他們會得到雙倍、三倍或十倍的錢。 […] [對於《不可逆轉》]，他們問我：“那麼，電影中有露骨的性愛場面嗎？”我說，「當然不是」……這部電影就是這樣拍的。 »

他們說，沒有性生活

Studio Canal 是否後悔被騙到這種程度？導演不在乎，他是對的，因為他的作品最終與其他作品並不相似，而且它還可以帶來比銀幕上平庸的故事更多的笑話。

在法國，該片已累計觀影 598,812 人次，而且，作為類型電影的特權，它甚至在美國影院進行了有限上映，在此過程中令一些評論家感到震驚。儘管發行數量從未超過 35 家影院，但它還是籌集了 792,200 美元。總的來說，光是在院線上映這部電影就獲得了超過 600 萬美元的票房收入。這是為了盡量減少其真正的影響，因為它當然在視頻市場上廣泛傳播，並擁有其狂熱的追隨者。對於只有挑釁感的作品來說，還不錯。因為很明顯，事情不只如此。

不可逆轉地把我們顛倒過來

進入虛空

挑釁性的，當然，不可逆 特別具有攻擊性。它被認為是一種真正的藝術品，與新浪潮電影的敘事相呼應，與實驗電影相呼應。什麼時候序列與諾亞談論的影響庫伯力克導演在第 221 號中回應：“還有高達”。他自己就有能力讓觀眾感到畏縮，喚醒批評者的癲癇。氣喘吁籲事實上，當涉及到將電子音樂和古典音樂肆無忌憚地混合、濫用既定的空間規則或訴諸像閃爍一樣樸素的技術，這些在最後幾分鐘出現的閃光。

“執著於解釋一切”貝魯奇批評杜邦泰爾在一部完全感官的電影中沒有地位，作者認為這是一種集體催眠的嘗試。但是，雖然提供了迷幻之旅進入虛空陷入某種塑膠美之中，不可逆 看起來旅途很糟糕，或至少是一種攻擊所有感官的令人討厭的下降。

從技術上講，這可能是作者最模糊的電影之一，因為它以構成前兩個序列鏡頭的鏡頭組合開始。而今天，一切都是為了給人一種不中斷相機的錯覺（成功的1917年就是一個典型的例子），諾埃炫耀他在骯髒的俱樂部“Rectum”中的關係來干涉剪輯蒙太奇…在連續鏡頭中。足以開始用媒體允許的所有武庫力量無情地攻擊觀眾的電影感知，從字面上脫離軌道的片尾開始。

一部用16mm拍攝的電影

而這只是觸及了電影製作人和他的團隊所使用的虐待手段，目的是在觀眾沒有意識到的情況下傷害觀眾，也就是說，將黏性氣氛的概念推向極限，達到了這樣的程度：讓每個人都感到不適，從觀眾到演員。莫妮卡·貝魯奇後來會說，儘管專業是的普雷斯蒂亞，在 3 的末尾^e取自著名的強姦鏡頭，她再也看不見隧道了“這捆”。

沒有人能倖免，坎城影展期間出現的噁心也不是小事。在一部標題嚴肅的迷人作品中當代殘害電影中的觀眾性、具身性與身體性勞拉威爾森（Laura Wilson）舉例說，導演分析瞭如何從低頻在文化上建立焦慮，這正中了某些聲音理論家的下懷。她引用了理論家 Tim Palmer 的話，後者解釋說，在 60 分鐘的時間裡不可逆，影像中伴隨著幾乎聽不見的隆隆聲。諾埃故意使用的頻率（27赫茲）與某些警察驅散人群時使用的頻率相同，導致不安的感覺，或長時間劇烈的噁心。至於為俱樂部場景增添色彩的沉重、滲人的音樂，它來自 Noé 的命令，他給 Daft Punk Thomas Bangalter 留下了很少的自由。

通往地獄的公路

因此，這部電影裡肯定有一些腐爛的東西，因為《人》裡有一些腐爛的東西。諾埃的旋風式舞台表演從骯髒的底層到高檔、虛偽，但同樣骯髒、脆脆的巴黎資產階級公寓男性人物肖像都爛到骨子裡。電影中間的一個皮條客會說“復仇是一項人權”。我們不知道，但這顯然是他幹的。

的性格文森卡塞爾是有毒男子氣概的典範，捲入復仇的目的更多是為了維護他的虛假男子氣概，而不是捍衛他所愛的人。至於杜邦泰飾演的他的朋友，他也許是最糟糕的。在他矜持小老師的外表下，隱藏著真正的野獸，這最終證明了潑灑銀幕的野蠻也可以存在於最難控罪的古典主義之中。當然，滅火器場景仍然是電影史上最硬核的時刻之一，這要歸功於（因為？）當時對 CGI 的完美運用，以及足夠明確的舞台表演，足以讓觀眾終生受到創傷。

只有貝魯奇扮演的不幸的女人，在內心暴力的男人和明顯暴力的男人之間搖擺，表現出純真。他的命運只會更加極端。正如女演員所聲稱的那樣，足以宣稱女權主義地位嗎？很難說，特別是因為諾埃本人不願意這樣形容自己。仍然是在不可逆,男人絕對是垃圾。

男性惡習的行動

時間摧毀一切

「我一直對最後那句簡潔的話感到困擾。這只是事實的一半。時間摧毀一切，但也建造一切”。諾亞是這樣說話的巴黎競賽這個終極公式結束了他的作品，也總結了他的電影作品。確實，如果電影的形式試圖回顧性地展示隨著時間的推移而出現的令人厭惡的人性，那麼它的構建方向是相反的，另一種敘事方式，顛倒了B系列的程式碼。

不可逆 是純粹的強暴和報復，這種恐怖子類型在 20 世紀 80 年代是骯髒剝削的鼎盛時期，但它的編輯方式卻完全否定了其通常的效果。從性慾，它變成了反射性，因為你必須努力回溯故事，從逐漸享受，它變得絕對不健康，因為強姦發生在復仇之後，已經過去了，因此不能提供滿足感，尤其是因為拿走它的不是合適的人！

我們常說，在《諾埃》中，觀眾是一個偷窺者，但在這裡，他更多的是一個受害者，一個眼前所發生的事情的悲傷的奴隸。旁白永遠將觀眾的希望鎖定在一種罕見的黑暗之中。悖論是無望的：如果這部電影以唯一的積極形象結束，它仍然絕對令人窒息，因為我們身後的麻煩越多，我們就越知道它們會來，而發現自己懷孕的活潑的亞歷克斯將經歷地獄般的生活，我們自己經歷過的地獄。完全掌握了她的手段後，她宣稱：「未來已經寫好了，證據就是預兆的夢想。 »這個標題很有道理。

爭論，第一次和最後一次滑向恐怖

這部長片的結構比虛無主義還要悲觀，這種隨意的觀點在電影中很少見，它禁錮了觀眾的結構，迫使觀眾面對事實：時間會摧毀一切，而潛伏在每個人內心的這部分暴力卻起到了幫助作用。

從此，上述批評不再站得住腳。的確，不可逆 是其作者電影作品的黑色保證……目前。在2002年的推廣過程中，他解釋說他無法實現其中一個項目，因為它更黑。然而，他的其餘電影作品卻沒有那麼悲觀。進入虛空，更沉思，以某種形式的敏感性看待哀悼，而愛 展示瞭如何利用性來創造真正的美。當然，他也很憂鬱，但他不會不讓身體恢復一種完全沒有的優雅。不可逆。

雖然倒置版本剛剛進入一些影院，但人們的記憶高潮 仍然困擾著電影觀眾，作者很快就會回來永恆之光已經享有不辜負期望的聲譽。我們總是帶著害怕重新陷入令人窒息的厭世陷阱的恐懼去那裡。這就是目標。

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