準備好你的紙巾，因為我們要討論的是螢火蟲之墓d'高畑勳這部80年代的日本動畫電影，無愧於所有榮譽。
當我們談論吉卜力工作室時，很難忽視宮崎駿但人們也很容易忘記提及已故的日本著名動畫工作室聯合創始人高畑勳，他逐漸消失在大師的陰影中。然而，他與導演一起工作魔法公主從一開始，就該系列魯邦三世,柯南未來之子以及令人難忘的海蒂在執導吉卜力目錄中的著名電影之前，高畑勳完全撰寫了這部作品（回憶滴落,短的,我的鄰居山田家）。
但如果他帶著崇高的力量回來輝夜姬的故事2013 年去世，2018 年去世之前，他最重要的作品無疑仍然是螢火蟲之墓，日本動畫的豐碑，與該工作室的其他電影形成鮮明對比並已躋身第七藝術傑作之列。
預言死亡的編年史
放置於兒童接觸不到的地方
在宮崎駿前兩部電影中擔任製片人後，宮崎駿全面崛起（風之谷的娜烏西卡等天空之城），高畑勳想要重新執導長片，自從那部鮮為人知的電影之後，他就再也沒有做過這部電影。大提琴手Goshu1981年，他因此向製片人提議原徹改編自 1967 年出版的短篇小說，講述了清太和節子的緩慢滅亡，在第二次世界大戰的最後幾週，兩名年輕的日本孤兒被迫自生自滅。儘管這部電影很快就贏得了評論家的好評，但公眾的反應卻遠不那麼熱情，甚至一些日本觀眾完全迴避它。
促銷活動與此有很大關係這部電影作為針對兒童及其父母的作品出售， 也我的鄰居龍貓1988年聯合上映的另一部工作室傑作 事實上，在他的劇本數次被拒絕後，宮崎駿以與高畑勳的作品同時上映為條件，才獲得了製作電影所需的資金，因此，觀眾持續觀看，利潤最大化。
在這個殘酷的世界裡有一點甜蜜
更多的螢火蟲之墓絕不是一部兒童電影，因此很快遭到對暴力和黑暗感到恐懼的父母的抵制的歷史。更重要的是，當它在這部大龍貓之後播出時，觀眾不一定想在上一部電影的良好氛圍之後記住他們過去的恐怖。相反，觀眾們很高興能夠在剛消化完這兩個小女孩的創傷故事後看到他們的滑稽動作。
商業上的失敗螢火蟲之墓因此為吉卜力工作室帶來了一些現金流問題，幸運的是，吉卜力工作室能夠透過眾多衍生性商品來填補收入缺口。我的鄰居龍貓，這個吉祥物後來成為了公司的象徵。如果說這個來自宮崎駿豐富而獨特的想像力的坦率故事與他的目錄中迷人而慷慨的精神完美契合（但沒有放棄第二次更成熟的閱讀），那麼他的合作者的廚師作品卻並非如此。他沒有從奇幻或科幻小說中汲取任何東西（或幾乎沒有任何東西），相反一個親密的故事和令人不寒而慄的寫實主義。
他們餘生的第一天
時間旅行
正如我們上面所說的，螢火蟲之墓是適應螢火蟲之墓是神戶市爆炸事件倖存者野坂昭之的半自傳短篇小說，他發現自己獨自一人與他 2 歲的妹妹在一起，妹妹最終死於營養不良。因此，作者將他的故事改編成電影是不可想像的，因為他認為，要忠實重現 1945 年滿目瘡痍的日本是不可能的。。同樣，年輕演員（電影中的14歲和5歲）不可能在身體上像瀕臨死亡的飢餓兒童，甚至不可能真正理解他們角色的心理。
因此，他拒絕了數次報價，直到高畑勳提出要約。一部不扭曲現實的動畫電影像往常一樣，但相反會讓我們在沒有人力或物質障礙的情況下盡可能接近。一種先驗的悖論方法，然而卻使得賦予動畫在成年大眾眼中的可信度，這部電影是許多電影觀眾喜愛的類型的經典。被燃燒彈燒焦的風景、稻田和他小時候居住的社區的廢墟建築的真實感也給作者留下了深刻的印象，這些都在電影中幾乎一模一樣地再現。
吉卜力工作室應該要為這個場景創造一個危機單元
導演本人很可能利用了他的記憶，因為他也和他的一個姐妹一起逃離了 1945 年美國對岡山的轟炸，這並沒有讓他的任務變得更容易。正如他在製作前的談話中向野坂解釋的那樣，日本動畫並不習慣如此真實地描繪日本。他有充足的時間研究該系列賽的舉辦地瑞士。海蒂，但從來沒有在他自己的國家。螢火蟲之墓因此，透過從內部角度解決日本帝國的衰落，打破了玻璃天花板，沒有敘事妥協或盲目的愛國主義。
因此這部電影類似於證詞從未採用紀錄片中更冷酷、更真實的方式，但絕不會陷入調情和淚流滿面的悲情（這在屏幕的另一邊更多）。節子的痛苦被準確地呈現出來，以至於完全無法忍受，就像貫穿角色餘生的每一個事件一樣。
這部電影也展現了一定的謙虛和永遠不要過度解釋螢幕上發生的事情，更喜歡依靠觀眾的觀察和解釋，以及他的鏡頭的深思熟慮和微妙的構圖。如果海報上兩個孩子興高采烈地凝視螢火蟲的光芒，與潛伏在黑暗中的飛機投下的燃燒彈混合在一起就好了。
結束的開始
有螢火蟲的小女孩
螢火蟲之墓和短篇小說一樣，這是一個激進的命題，選擇從第一分鐘就宣布清太和節子的死亡，直到電影就像他們乘坐的火車一樣，回顧歷史的進程和他們短暫的存在。這種方法與好萊塢電影更經典的敘事模式背道而馳，帶有不折不扣的起始追求，否則，就會有史詩般的英雄死亡。
高畑勳也熱衷於打破勇敢的虛構英雄和觀眾之間的差距據他說，他們有時很難認同這些崇高的人物，相反也會感到自卑。因此，清太是一個忠誠而理想主義的青少年，他的錯誤選擇（如果真的有好的選擇的話）不幸地導致了他的垮台。他的自我、他的幻想和他的否認促使他退出社會，為自己創造一個新家，與世界和他們的痛苦隔絕的天堂一角。一個寧靜的地方，只是海市蜃樓的綠洲和轉瞬即逝的希望，就像熄滅的螢火蟲和突然回歸現實的清太。但這種脆弱和天真並沒有剝奪這個角色某種浪漫的一面。
黑暗前的最後一縷陽光
正如作者所解釋的那樣，《年輕的孤兒》並不是自傳體的轉錄，而是處於理想化情境中的道德品質節子的存活開創了先例，並為包括偷竊食物在內的不良行為辯護。作者經常堅持依靠妹妹提供的心理支持，感受到並轉移了一種愧疚感的釋放。
然而，讓清太死的是一種宣洩練習，賦予角色更大的光環並允許作者將他對妹妹產生的「倖存者綜合症」具體化。如果說他的死是一次可怕的磨難，那麼作者也承認，這也是一種負擔的減輕（當時他只有10歲）。因此，他選擇讓清太遠離悲傷和順從，進一步強化了作品的抒情性和悲劇性，他也將其描述為雙重自殺的故事。
螢火蟲之墓然而，這不是第一部也不是最後一部以其不公正而讓觀眾落淚的電影。但我們在這裡談論的是一種發自內心的、真誠的情感，與辛巴接近木法沙躺著的屍體時從我們臉頰流下的鱷魚眼淚相去甚遠，但這並不會讓整個事情變得非常戲劇化或壓抑。
沉思時刻
這部電影充滿了懸而未決的時刻，柔和而溫暖的音符在配樂的襯托下更加突出。間宮道夫，從第一幕開始，清太的和平精神找到了頑皮的小女孩的精神。對於野坂和高畑來說，平行描繪是至關重要的由簡單而快樂的時刻組成的充實的存在，這些小事知道如何提升那些純真的還沒有被完全掃除的小孩。動畫也主要使用棕色輪廓來軟化圖像，這需要進行調整才能成功地與圖畫形成充分的對比。
同樣，這部電影也不是宿命論，並以兩個重聚的靈魂沉思結束高聳入雲的玻璃塔照亮了現代日本。作者在國家經濟繁榮時期寫下這項成果。因此，它喚起了一個時代的結束和一個新時代的開始，一個傷痕累累的過去和一個光明的未來，而作者清太和節子卻遠遠地看著。
說到日本動畫，我們也在這裡談了宮崎駿的夢幻電影和的新一波的日本導演就在那裡。 1988年也是另一部動畫傑作的上映之年，小恐龍與奇蹟谷到哪個我們專門提供了一個文件就在這裡。
