星際大戰前的凱薩琳甘迺迪：《侏羅紀公園》、《回到未來》、《小魔怪》背後的重要女性…

好萊塢演變的象徵，它所激發的愛與恨的象徵，凱瑟琳·甘迺迪有一個令人興奮的職業生涯。

只需花幾秒鐘在我們的一篇文章的評論部分星際大戰觀看它：凱瑟琳肯尼迪被指責為現代好萊塢的所有弊病的罪魁禍首，據部分公眾稱，這些弊病都集中在迪士尼盧卡斯影業的製作中。對這個新傳奇的每一個不滿都以這樣或那樣的方式向他表達，無論是的失敗獨奏,的自由最後的絕地武士,盧卡斯計畫的放棄或者更一般地說缺乏方向。當有更明顯的成功時，例如令人難以置信的補丁的俠盜一號或系列曼達洛人，另一方面也要感謝別人。

儘管有些人甚至稱其為“粉絲獨裁”，但它為 20 世紀末的美國工業帶來了恥辱。其偉大經典的很大一部分仍然經常被慶祝，就像最熱門的史蒂芬史匹柏(ET.,印第安納瓊斯,侏羅紀公園,辛德勒的名單,世界大戰),小魔怪， 這回到未來,七寶奇謀,龍捲風,第六感,班傑明‧巴頓奇事甚至一些吉卜力電影的英文版。

這是一部自相矛盾的電影作品，它席捲了好萊塢娛樂業的各個領域，同時也揭示了製片人的職業。從愛到恨，從謹慎到無所不在，埃克蘭·拉吉分兩卷回顧了好萊塢最有權勢的女性之一的獨特旅程，依次回顧了她之前的經歷。星際大戰,以及他對這個傳奇故事的處理。

許多電影的共同點...

在史匹柏的陰影下

年輕的凱瑟琳肯尼迪作為製片人的第一個作品宣布了她隨後將與美國娛樂界的經典作品建立的緊密聯繫：ET 外星人。事實上，像 20 世紀 80 年代的許多好萊塢名人一樣，她的職業生涯的起步歸功於史匹柏的迅速崛起。此外，他們的合作可以追溯到《卑鄙的外星人》冒險之前。致力於1941年作為助理約翰·米利厄斯由於她的組織意識，她吸引了電影製片人的注意，並聘請她作為電影製片人的助理失落的方舟攻略。的忠實粉絲大衛·里恩，她幫助史匹柏，已經認識了盧卡斯影業的整個團隊。

同時，他責成她調查霍普金斯案，這是一個顯然被外星人拜訪過的家庭的真實故事。她也是第一個接近編劇的人，約翰·塞爾斯，以便他改編這個故事。作者誕生了觀看天空，後改名夜空，並轉化為一系列第三類遭遇。該場景的最後一張圖片顯示了一個被他的人民遺棄在地球上的外星人。正是這個理念激發了導演的靈感。大白鯊，誰決定用它來製作一部長片。

眼淚的背後，一部潛在的恐怖片

因此，甘迺迪在美國的誕生中發揮了重要作用。ET，一部旨在征服世界的電影——正如我們在文件中更詳細討論的那樣– 一個新的美國參考，一個流行文化的整個部分將由此產生的參考，發揮其自己的參考（我們檢測到一些片段）星際大戰並訴諸史匹柏的宇宙）。這一行為很重要：今天，完全聚焦於過去的電影受到了誹謗，她是引入這種新娛樂願景的人之一。

當多年後在接受採訪時被問及她與史蒂文叔叔合作時做了什麼時極客的巢穴，她斬釘截鐵：

「什麼都有一點。所以，因為我和史蒂文長期合作，而且我在26歲的時候就認識了他，所以我的角色就​​從頭到尾真正地和他合作，無論是找素材、聘請劇組、開發劇本還是參與整個演員陣容。所以我有機會成為創意方面的合作夥伴，同時，我需要對財務負責。 »

2012 年，凱瑟琳肯尼迪與喬治盧卡斯

她已經在努力組織大家確保拍攝順利進行，即使這意味著對史匹柏本人大喊大叫，正如該人士在接受 Allocine 翻譯的《好萊塢報道》採訪時承認的那樣：

「我有點性急，缺乏耐心，我可能對我的工作人員很嚴厲，但對演員們很喜歡。拍攝《外星人》15 天后，她把我帶到她辦公室的一旁，讓我坐在扶手椅上，對我進行了人生中最激烈的爭吵。因為她不喜歡我與團隊交談的方式。她不在乎我的不耐煩或尖銳的一面。她告訴我，“這是完全不可接受的行為。”自從上學以來，我就沒再聽過這件事，也沒有再從母親那裡聽過。這是我一生中最有益的重構。從那時起我就變得關心和專心，因為我信任和尊敬的一個人叫我服從。

年僅 30 歲的她就在眾多頒獎典禮上獲得提名（製片人收集了最佳影片獎），其中包括奧斯卡獎，該獎項將當年的獎項加冕為怪獸獎甘地。ET然而，他在美國以僅 1,050 萬美元的預算籌集了 3.59 億美元，打破了票房記錄，這顯然開啟了他的職業生涯，與他一起成為卓越的《山姆大叔》導演。

史匹柏/盧卡斯乒乓球比賽開始

安培林 (Amblin) 達到目標

甚至更多的矩陣，隨後她與他人共同創立了製作公司 Amblin，與史匹柏並肩弗蘭克·馬歇爾她未來的丈夫，一家將為新興的家庭大片世界帶來風雨和陽光的公司。正是透過這個結構，她將向世界展示那些本身就非常喜歡流行文化和相當明顯的眨眼遊戲的人才。第一個從 Amblin 中受益匪淺的是喬但丁其中，除了第四維度，電影，該公司的第二次生產ET, 爆炸小魔怪，與華納聯合製作。再一次，它很受歡迎。

一年後，也就是1985年，她參與了《七寶奇謀，另一位主流娛樂愛好者現在的熱門作品：理查唐納。但除了他仍然積極參與幾部史匹柏電影，例如印第安納瓊斯與末日神殿（她在背部受傷後挽救了一天哈里遜福特） 或者紫色,最重要的是，她投入精力訓練另一個好萊塢怪物：羅伯特澤米吉斯，她為誰生產誰想要兔子羅傑的皮膚？以及邪教三部曲回到未來。

一場科技革命，帶來災難性的後製

我們傾向於從主流方面來總結《安培林》，但該公司冒著很大的風險為第一部分提供資金，當時被所有好萊塢電影公司拒絕，可能是因為馬蒂叛逆的一面和潛在的亂倫。執行製片人肯尼迪因此提供幫助鮑伯蓋爾，該計畫的發起人，和澤米基斯實現了超盈利的冒險（1900萬投資帶來了3.81億美元的收入）。事後看來，製片人半開玩笑地透露，好萊塢報道者他們在多大程度上考慮了自己的本能選擇，這可能有助於他們做出這種選擇：“我們只是在做我們認為我們想看到的事情。”。

當我們談論20 世紀80 年代所有最受歡迎的電影背後的製片人令人印象深刻的電影作品時，很難不落入俗套。陰影下工作，延續了謹慎但多產的傳統。

所以，她很少出現在媒體上，經常在 Amblin 旗幟下行事。在一篇文章中名利場，她承認很欣賞這種自由裁量權，但這種自由裁量權隨著時間的推移而減弱：

「你知道，我喜歡保持匿名。沒有什麼比播放我們的一部電影、去女洗手間聽到每個人談論它更讓我喜歡的了。沒有人知道我是誰。 »

一個未通過迪士尼審核的半愛情故事

恐龍谷

20 世紀 90 年代，甘迺迪的職業生涯中出現了一個奇怪的矛盾。事實上，這段時期的兩件重大事件仍然是他 1991 年離開 Amblin 以及 1993 年發行作品…Amblin：侏羅紀公園。

1991年後蜘蛛恐懼症，由弗蘭克馬歇爾執導，以及與馬丁史柯西斯神經緊張之後，她和她的同伴離開了史蒂芬史匹柏的公司，成立了甘迺迪/馬歇爾公司，自從她提出自己的名字以來，這讓她不再匿名。在與派拉蒙簽訂三年合約的承諾下，他們開始製作幾部不如安培林理想的家庭友善電影，例如倖存者等驚喜。

在 Amblin 創作之前就已經出名的製作人暗夜戰士，馬歇爾也透過史匹柏的幽靈出沒於當時的主流戲院，直到侏羅紀世界，他現在負責續集。他們的職業聯盟，然後是個人聯盟，自然流動，形成真正的電影推土機。

倖存者，改編自一個可怕的真實故事

同時，她還要照顧侏羅紀公園，一個壯觀的、最重要的是全新的項目。多年後，在3D版上映之際，當她再次談論這件事時，她談到了分手（« 一個突破 »）。要處理這樣的分手並不容易。由於 ILM 和 ILM 之間的革命性合作，前期製作極其複雜菲爾·蒂皮特。這是一次真正的挑戰，這再次象徵著好萊塢的發展又向前邁出了一步。在幕後，凱瑟琳肯尼迪總是在那裡拯救家具……或者演員，正如有人透露的那樣。勞拉鄧恩對他充滿了讚美種類:

「凱西把我從颶風中拉了出來。我們正在拍攝《侏羅紀公園》的可愛島發生了一場悲慘的颶風，她正在幫助島上的人們，保護她的工作人員，讓每個人都安全。 »

儘管拍攝過程很複雜，但這並沒有阻止她繼續拍攝1997 年和2001 年的兩部作品。片人或執行製片。但在更機密的電影中（考慮到所有因素），例如衣櫃裡的印度人,剛果，動畫電影巴爾托狼犬，雪地英雄甚至一部紀錄短片，她繼續創作一些經典作品。

拍攝並不容易

如果我們排除一些由辛德勒的名單，她照顧龍捲風等第六感，代表她繼續合作的 Amblin 和甘迺迪/馬歇爾。第一個仍然是一項非常雄心勃勃的工作。至於侏羅紀公園，他受到技術方面的極大激勵，以至於說服華納在沒有劇本的情況下開綠燈。主要利害關係人在圓桌會議上對此進行了很好的解釋有線:

「ILM 已經為 Twister 制定了概念驗證計劃。當我們在工作室向他們展示這個一分鐘的鏡頭時，他們說，『這很好。我們想這麼做。我們還沒有劇本！ »

購買場景麥可克萊頓和他的妻子安妮瑪麗馬丁創下了當時的紀錄：Amblin 支付了 250 萬美元，最終將製作委託給了一家簡·德·邦特下船於他的美國改編項目的哥吉拉。龍捲風 （收入為 4.94 億美元，預算為 9,400 萬美元）第六感（4000萬預算的6.72億收入）是巨大的成功，證明甘迺迪始終知道如何適應市場和為業界提供最受喜愛和最重要的電影。

預算大……利潤大

不太好萊塢

2000 年代並不一定是他職業生涯徹底轉變的代名詞。製片人始終支持那些她習慣於合作的電影製片人，儘管他們都處於電影史上的黑暗時期。如果已經AI：人工智慧發生了相當意想不到的轉變，慕尼黑最重要的是世界大戰離魅力還很遠ET在宣傳《入侵》電影期間，她解釋說，她繼續秘密地處於創作過程的邊緣:

「它是由與史蒂文[史匹柏]和湯姆[克魯斯]的一次談話演變而來，他們都同意他們一直喜歡世界大戰，並且應該將其納入主流。 »

儘管如此，這一結果標誌著這位大師當代職業生涯的轉捩點。甘迺迪的選擇也更具個人色彩。再次為一部超自然驚悚片做出貢獻後簽約M·奈特·沙馬蘭(標誌),她照顧波斯波利斯的瑪嘉·莎塔碧，透過甘迺迪/馬歇爾結構，與法國 3 和賽璐珞夢想一起。 730萬歐元的預算、歐洲製作、獨特的畫面風格……我們不能說好萊塢最有權勢的女性之一處於她的舒適區。

然而她擔任製片人的電影卻入選了2007年坎城影展，甚至還獲得了評審團大獎，幾個月後又獲得了兩項凱撒獎（最佳首部電影和最佳改編），就這樣！

波斯波利斯，與之前的項目截然相反

2000 年代末，她模糊地遠離了好萊塢經典。然而她從未離開過他們，繼續陪伴著最偉大的電影人超過(克林伊斯威特） 或者班傑明‧巴頓奇事(大衛芬奇），仍然是一個相當大的技術挑戰，需要多年的開發。儘管如此，她還是嘗試了其他形式。

因此，它製作了幾部吉卜力電影的英文版本， 作為懸崖上的波妞,阿麗埃蒂：小偷的小世界或者罌粟山。她在接受採訪時更準確地描述了她的參與極客的巢穴:

「這是一次非常有趣且持續的討論。他們之所以來找我們，是因為各種原因，他們想了解為什麼宮崎在日本如此受歡迎，但不一定能引起美國觀眾的共鳴 [...] 這確實是一個過程，我們試圖幫助他們彌合與在美國進行行銷和分銷的人員之間的差距。我們直接與宮崎駿的一些創意合作夥伴合作，以便不介入並改造電影，而是仔細監督我們如何處理翻譯，以確保中間沒有遺漏，討論混音、配音和字幕。 »

意想不到的合作關係

凱瑟琳肯尼迪能夠在自己的位置上改變樂趣，但她不會完全放棄好萊塢，而且遠非如此。再次回到史匹柏拍攝技術性很強的長片後（林肯,戰馬等丁丁歷險記：獨角獸的秘密),收購迪士尼後，她繼承了盧卡斯影業的管理權。這就是這位既強大又謹慎的女人會發現自己處於聚光燈下…和批評的地方​​。

但在被整個社會憎恨之前，她陪伴了20 世紀80 年代和1990 年代的美國電影史。一的領導者，並激起了前所未有的人氣。下一集有更多內容…就在這篇文章是關於《星際大戰》之後的凱瑟琳甘迺迪。