星際大戰後的凱瑟琳甘迺迪：從愛到恨，或憤怒的戰爭

製片人的職業生涯凱瑟琳·甘迺迪儘管其開頭的謹慎性限制了對來源的搜索，但很難用一篇文章來概括。這就是為什麼我們決定分成兩部分來回顧：第一部分回顧他令人難以置信的旅程，第二部分回顧他最近的成就。為什麼要關注這幾年？因為這些是今天評論最多的，遠遠超過了。

所以，他職業生涯第一部分的總結揭示了對他的仇恨在多大程度上超越了唯一的框架星際大戰。甚至在收購盧卡斯影業之前的某些影片或幾篇文章中，她談到了她與當代流行邪教密切相關的作品（回到未來,侏羅紀公園、小魔怪、龍捲風…），受到惡意標籤和其他不滿情緒的污染。

負責最後三部曲的失敗，但許多人對它的關鍵成功不屑一顧曼達洛人或者俠盜一號:星際大戰故事,她似乎為最近所有的錯誤決定負責，儘管它過去謹慎且電影作品豐富經典，但這一點仍然存在。

我們是怎麼到達那裡的？在他光榮的升天的陰影下史蒂芬史匹柏等弗蘭克·馬歇爾,我們詳細介紹了這個更加…複雜的時期，其中她必須同時滿足米奇和喬治盧卡斯神話愛好者的需求。

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喬治盧卡斯戀愛了

經常被指出是迪士尼的武裝之手，邪惡的老鼠親自空降來傷害這個傳奇及其粉絲，凱瑟琳甘迺迪實際上是在更複雜的情況下登上盧卡斯影業寶座的。事實上，她被任命為聯合總裁和未來繼任者的消息是在 2012 年 6 月初傳出的，大約是在公司正式接管之前五個月，以及雷鳴般的回歸宣布（我們仍然記得）電影院的特許經營權。

當然，在內部，該行動已經醞釀了很長時間。一篇文章來自蒲隆地2013 年 3 月的數據顯示，自景點落成以來星遊2011年在迪士尼樂園，喬治·盧卡斯吐露了自己的退休願望羅伯特·艾格，迪士尼的大老闆。鑑於這兩家公司距離很近，他毫無疑問地將火炬傳遞給其他人，具體說明艾倫霍恩在同一篇文章中。

喬治盧卡斯回顧他的工作

當時，盧卡斯想全心投入家庭中，正如他在最近的一本書中解釋的那樣，星際大戰檔案：第 I-III 集 1999-2005。他權衡利弊，甚至考慮保證盧卡斯影業的獨立性，將公司的管理權委託給另一個人，而不是出售。在名利場，我們也了解到，他在告知甘迺迪關於未來折磨他工作的人的決定之前，去見了甘迺迪。

在盧卡斯影業製作和播出的採訪中，他與製片人一起出現，他首先提到了她的名字，例如“接管公司的最佳人選”。緊接著，他表示他仍然想吐露心聲星際大戰到一個更大的實體“會保護”品牌。他也承認讓他的繼任者繼承了他的個人專案。

保護有點太多了

顯然，好萊塢的權力之道仍然令人費解，尤其是這次交接的代價超過40億美元。很難真正判斷一個藝術家的誠意，他自己的成功歸功於他的商業頭腦，而今天他半心半意地說他很遺憾被大耳朵怪物拋棄了。毫無疑問，他相信甘迺迪的潛力，他很早就在片場認識了甘迺迪。失落的方舟攻略。毫無疑問，迪士尼一遍又一遍地重讀他誘人的履歷。

因為對雙方來說，命名是不錯的選擇。正如我們在上一篇文章中所描述的，甘迺迪在暗中伴隨著一種娛樂形式的演變，這種形式的娛樂形式星際大戰是巔峰。此外，從她職業生涯的開始，她就接手了一些成功的特許經營權，這些特許經營權幾乎與光劍戰鬥一樣具有標誌性。作為該行業真正的資深人士，她無所不在，並完美地融入了迪士尼打算充分利用的文化，正如收購皮克斯和漫威所證明的那樣。

盧卡斯影業的一些經驗

就他的形象而言，一切都改變了。鮑勃艾格樂隊的巨大木底鞋帶來了不間斷的宣傳場面，因為迄今為止，他們一直在幕後、在史蒂芬史匹柏或她的丈夫弗蘭克·馬歇爾。上面引用的喬治盧卡斯的採訪是一個轉折點，迄今為止，該採訪在 YouTube 上的觀看次數已超過 200 萬次，並已被全球所有流行文化媒體所唾棄：甘迺迪出現，宣稱自己並允許某種好萊塢術語的體驗出現……這將逐漸反對它。

晉升為偉大的建築師後，儘管她首先因合作而聞名，擺脫了自己肯尼迪/馬歇爾工作室的義務，但她繼承了巨大的壓力。來自公眾的壓力遠遠超出了簡單的粉絲群；尤其是自從收購盧卡斯影業的宣傳規模遠遠超出了電影愛好者的小範圍之外。來自娛樂怪物的壓力，他打算用太空船淹沒世界。這是一個史無前例的項目，應該允許它建立自己的地位，使用肖像的標題名利場關於他，例如“好萊塢最有權勢的女人”。

一點點職業野心

力大擾亂

最激烈的人會歡呼：“喬治盧卡斯想要的不是”。這會讓人忘記這位成功的電影製片人本人已經很好地利用了他的宇宙，這讓悲傷的粉絲們感到非常沮喪（幽靈的威脅今天受到整整一代人的捍衛，也有其仇恨的一部分），而他早在很久之前就已經想要了曼達洛人，把它帶到小螢幕上，不是用動畫，而是用即時鏡頭，星際大戰：黑夜傳說，於 2005 年提出。

儘管如此，米奇看得更遠。流行的模型與其說是由外圍項目支持的經典三部曲，不如說是一個全球宇宙的模型，或多或少是連貫的和無限可複製的，邏輯上受到漫威宇宙的平流層紙板的啟發。凱文費奇。在同樣的情況下，生產者必須確保尤其是自2012年宣布收購以來，復仇者聯盟票房15億美元，印證了這項戰略。

明確的先例

與她的對手——帽子和美元的粉絲不同，她承載著非常精確的電影傳統。她承認這一點名利場:

「我認為這家公司很長一段時間以來一直在步行看看喬治想做什麼。我不會那樣經營這家公司。人們不會花時間等著看凱西想做什麼。 »

從那裡到說，矛盾的是，他習慣性的退縮的殘餘為他贏得了恥辱，只有一步之遙，主要是由原力覺醒。一部顯然缺乏創新的電影。

被指控出賣靈魂星際大戰甘迺迪最終會因為自己吃太多東西而感到內疚，這與他的聲譽一樣，確保了好萊塢娛樂業的支持和受歡迎程度。此外，最初，盧卡斯被認為是顧問......然後看到他的概念被否定，正如他本人在專欄中所譴責的那樣戲院混合。誰該為這場胚胎崩潰負責？有些人喜歡讓製片人和現在的協調員成為替罪羊，但她並不是唯一應該受到指責的人。

凱瑟琳肯尼迪和一些編劇

光速

因為它是J·J·艾布拉姆斯，可能對第一部電影的濃重懷舊負有部分責任，訂婚了，這要歸功於/因為來自…的建議史蒂芬史匹柏，他因此幫助了他的前門生，他對提案的發送不知所措，但也拒絕了董事們的拒絕，他們並不真正樂意傳遞燙手山芋。甘迺迪擁有最終決定權，但這個建議的決定可能會成為他不幸的原因。

事實上，他的早期任命使這部長片有可能取得一些領先優勢，而這部長片本應絕非拙劣的作品。甚至在正式宣布收購之前，編劇麥可·阿恩特被甘迺迪和盧卡斯派遣去進行治療。在這篇長文中滾石樂隊沉浸在龐然大物的製作中，我們得知兩人的合作並沒有太大成果。阿恩特還需要 18 個月的時間來完成他的劇本。這遠遠超出了迪士尼對他的評價。

阿恩特 VS 艾布拉姆斯

幾年的時間也許還不足以完成一個項目，在他離開後，這個項目似乎變得簡單而不是複雜，因為有了勞倫斯·卡斯丹作為（微薄的）保證。在同一篇文章中，即使是甘迺迪一貫的樂觀言論也背叛了他的主要角色之一：強加交付日期：

「[艾布拉姆斯]是源源不絕的思想泉源。事實上，這通常會讓他周圍的每個人都筋疲力盡。他有無盡的好奇心，他想嘗試新事物，然後你最後不得不說，’好吧，我們沒有時間了，你必須做出決定！ »

從她為自己的組織開始職業生涯以來，她就一直在與緊迫的期限作鬥爭。儘管如此，這部作品總體上比接下來的作品要少一些，但它揭示了傳奇故事管理的主要問題：寫作。毫不奇怪，成品是不可否認的技術成功。這裡永遠不會成為四面楚歌的重點。此前，他對劇本的經驗包括伴隨整個過程而不是像費奇這樣的製片人那樣實際監督。

在ET 外星人，她應用了史匹柏的決定。在回到未來，她和她在 Amblin 的合作夥伴首先有膽量同意實現所有工作室都拒絕的場景。在侏羅紀公園，她能夠依靠史蒂文叔叔的參與，並且麥可克萊頓傾向於改編自己的小說。在星際大戰，她必須處理當下最受歡迎的傳奇故事中的六部電影，控制編劇的方向，最重要的是複製費奇的偉大品質：全球思考。

需要行李

先敲，後寫

正是在最後一點上，他的聲譽受到了打擊。如果第一部漫威電影可以猶豫的話，觀眾期待星際大戰s從第一集開始，它們就與三部曲的其餘部分保持一致。以及執行完成的任務原力覺醒似乎已經擾亂了事物的流動。在一篇文章中種類伴隨著第一部分的發布，再次揭露了行銷語言背後的某種困難：

「我們還沒有計劃好每一個細節。但顯然，每個人都會互相交談並一起工作……這種合作將確保每個人對這一切的進展都有發言權。 »

不幸的是，她很清楚，在這種情況下，製作更多的是強加一種觀點，而不是真正讓別人表達自己的觀點。文章發表後不到一個月，星際大戰：最後的絕地武士已經開始拍攝，同時俠盜一號:星際大戰故事進展順利，面臨新困難。

星際大戰迪士尼版本，寓言

製片再一次受過這樣的節奏。後果侏羅紀公園從幾年的間隔年中受益匪淺。作品 2 和 3回到未來雖然是連續拍攝的，但創作者希望它們是一部同一部作品。

在賽飛線,萊恩·約翰遜甘迺迪在星際大戰慶祝日將他比作史匹柏，他也將經歷一場數位私刑，揭示了他的經歷中的驚人技巧。他所解釋的一種自由形式讓人對作品的框架產生懷疑：

「讓我覺得這可能是一次很棒的經歷的第一件事是，[這部電影]不會由委員會編寫。也不像有一塊白板畫出了所有的故事情節。令我驚訝的是，「這是第七集的劇本，你可以看一些片段，因為他們當時正在拍攝第七集，讓我們談談接下來會發生什麼」。 »

萊恩·約翰遜和凱瑟琳·肯尼迪

從來不存在在前期模仿盧卡斯並瞄準地平線的問題，關鍵點已經確定。結果是作者缺乏連貫性和創作自由的傾向。活套，我們在有關此主題的文章中詳細介紹了這一點。當然，一切都受到監督，但在向盧卡斯影業匯報寫作時，作者與開發副總裁基里·哈特(Kiri Hart)交談，而不是直接與甘迺迪。

繼續天行者的升天，隨著解僱科林·特雷沃若損害了兩位電影製片人之間的關係。現在被迫與下船的艾布拉姆斯打交道，約翰遜沒有參與寫作階段，這導致了我們所知道的倒退。因為不滿足於完全脫離一般的敘事結構，它仍然為傳奇的車輪增加了障礙，或至少讓米奇來處理它。

約翰遜 VS 艾布拉姆斯

從秩序到無政府狀態

隨著公司的解體，對他的仇恨也隨之而來。因為如果她允許聘請藝術家來推動傳奇的敘事進程，她仍然有責任選擇他們。在這之中，它的過程也與漫威影業的方法不同喜歡招募有才華的獨立電影製作人製作一部成功的長片，讓他們沉浸在好萊塢的曲折中，從他們的才華中受益，同時利用他們在大型製片廠的缺乏經驗。

甘迺迪僱用了一批有頭腦的人像艾布拉姆斯一樣，懷舊文化的大人物；約翰遜的心理暴力已經超越了好萊塢的界限活套;菲爾洛德 (Phil Lord) 和克里斯米勒 (Chris Miller) 促成了 2010 年十年來最不敬的重啟（跳躍街21號）或者甚至加雷斯·愛德華茲習慣了第七藝術的傳說，自從他恢復了美國哥吉拉的貴族信件後。更何況詹姆斯·曼高德，預計將執導已流產的波巴費特電影，甚至吉列爾莫·德爾·托羅,布拉德·伯德等大衛芬奇，三人都考慮暫時上演第七集。

儘管發生了一切，《俠盜一號》和它的黑暗依然存在

儘管如此，我們不能說這個策略總是成功的。正如她所說，如果她與安培林一起製作了她想看的電影，那麼她與盧卡斯影業一起製作了迪士尼想看的電影。稍有不同就會使表達式出現《藝術糾紛》在該公司一半的新聞稿中，同時科林·特雷沃若將第九部作品的製作留給藝術災難，菲爾·洛德等克里斯·米勒在拍攝最後一刻被驅逐遊俠索羅：星際大戰故事讓它陷入藝術和經濟災難。

原因電影史上唯一的烤箱具有取消資格的所有條件，但再一次，甘迺迪真的應該受到指責嗎？在最近的一次採訪中，因此或多或少沒有受到晉升的壓力迪金斯團隊，這部電影的攝影師布拉德福德楊解釋說，他在自己的選擇中發現了真正的藝術慾望：

「但我有機會與[執行製片人]凱西和艾莉森·謝默進行了很多交談，但他們不是來玩的。他們是為了藝術而存在的。很高興認識到在這個過程中有人支持藝術並希望確保電影有這種感覺。 “我們不想失去這一點，因為這就是人們對這些電影的期望。”聽到這個消息真是令人耳目一新。 [...] »

“哎呀”

頭頂是熟悉的臉孔星際大戰，她聘請多謝。特萊沃羅甚至把他的好萊塢事業歸功於他！在接受採訪時好萊塢記者，她解釋說事實上是她向馬歇爾和史匹柏建議製作侏羅紀世界d，在對她的文章印象深刻之後安全無保證在尋找第七集的導演期間。儘管他很難適應迪士尼的寫作風格，她散發著某種真誠的光芒。

顯然，新電影遇到的問題是因為野心太大，尤其是節奏太慢。到底是誰的錯呢？重拍的歷史很難辨別真假俠盜一號例如，仍然非常模糊。但是，作為迪士尼高層和盧卡斯影業藝術慾望之間的中間人，好萊塢老闆之一的形象受到損害，這引發了幾個令人著迷的問題：製片人真的能控制一部電影嗎？一個龐大的跨國公司的力量真的可以在沒有真正思想頭腦的情況下聲稱開發出一個宇宙嗎？

星際大戰的未來？

就是這樣

笨拙的人要為傳奇故事的糟粕負責，或者製片人的偉大想法被雇主阻止，凱瑟琳甘迺迪無論如何都會成為替罪羔羊，因為討厭一個人（尤其是女人）比討厭一個系統容易得多。其他人是否會更好地知道如何管理這個項目，因為這個項目對他們自己來說太商業化？很難說。

凱文費奇 (Kevin Feige) 則得等到 2015 年年底他與漫威總裁艾克·珀爾穆特的衝突，徹底奪取漫威電影宇宙的許可，並製作他的前老闆不想聽到的故事片……因為它們以女性為主角。作為迪士尼體系的明顯典範，他所開發的宇宙在他完全掌握權力之前猶豫了很長一段時間。因此甘迺迪仍有很大的迴旋餘地。

藝術……和經濟的勝利

他無法適應米奇（和觀眾）的胃口，但這並沒有影響他令人印象深刻的職業生涯特許經營權的持續轉型——尤其是在迪士尼+——可能會給它更多的時間來管理事情，就像過去一樣。

該平台在一定程度上挽救了特許經營權在公眾中的命運，這主要歸功於曼達洛人。該劇的野心不大，從簽署劇集的不同作者那裡汲取了獨特之處，從原則上消除了製片人遇到的所有障礙。短暫的拯救，讓他終於獲得了從一開始就失去的視角。有人聲稱她對此的投入較少，但正如她幾個月前在《2019 年經濟展望》中所解釋的那樣，這段時間的溫暖首先是她能夠更加冷靜地規劃未來的機會。包裹:

帝國的反擊

「我們只是需要時間退後一步，真正吸收喬治的創作，並開始想像事情的發展方向。這就是我們目前正在做的事情，我們很享受這樣做，並結識了很多電影製作人和人才。有這麼多的粉絲和電影製作人長期以來一直受到《星際大戰》的影響，這是一個絕佳的機會來縮小想要追求它的人的範圍。這就是我們現在的工作。 »

不僅僅是休息，曼達洛人和迪士尼+首先是一個發射台。新開始的跳板？讓我們希望如此，特別是考慮到未來星際大戰仍需充電：未來幾年計劃推出許多劇集和電影。無論他的批評者怎麼說，退休不是現在。

請在此處找到有關《星際大戰》之前的凱瑟琳肯尼迪以及《侏羅紀公園》、《小魔怪》等影片的文章。