返回傳奇，先生的怪異故事雷利史考特， 和湯姆克魯斯和獨角獸銀翼殺手。
20 世紀 80 年代初，雷利史考特 (Ridley Scott) 成為好萊塢的知名人物。他的第一部電影同樣受到經典電影愛好者的喜愛，決鬥者，類型電影的粉絲在他的第二次嘗試中，外星人，第八名乘客,這位英國電影製片人以我們所說的轟動性的方式進入好萊塢電影業。儘管如此，他的第三部電影也同樣受到追捧銀翼殺手直到1992 年發布導演剪輯版後，這部科幻驚悚片才得以與觀眾見面。 。
一次煞車標誌著他電影史上一系列連續失敗的開始，特別是他的第二部（也是最後一部）大氣驚悚片,蒙特內哥羅， 和麥可道格拉斯在黑道的土地上。這種流浪一直持續到 90 年代初，雷德利·斯科特 (Ridley Scott) 憑藉此片獲得了評論界和公眾的成功。瑟瑪與路易絲，她的女權主義公路電影吉娜戴維斯等蘇珊·薩蘭登（這部電影為他贏得了第一次奧斯卡最佳導演提名）。
但我們經常忘記提及這位電影製片人的第四部電影，在這些連續的失敗中迷失了，傳奇。這是一個關於年輕湯姆克魯斯的恐怖故事，講述了他的失敗銀翼殺手,在其中我們再次發現雷利史考特對慢動作奔跑的獨角獸的迷戀。除了在美國票房上的失敗之外，傳奇確實與改編有許多相似之處菲利普·迪克和它的複製品，從他們的夢想開始，其中有關於電動獨角獸的討論。
因此，我們回到雷德利·斯科特爵士所崇拜的這個故事，以了解如何傳奇是精神的延續銀翼殺手，從而在導演的電影作品中形成了迷人的雙聯畫。
湯姆克魯斯《公主與獨角獸》：會出什麼問題嗎？
機器人會夢想電動獨角獸嗎？
和傳奇可以看作是他兩年前上映的新黑色科幻電影的精神續集，要知道這個故事受到了讓‧谷克托是一個長期的項目。這個計畫的想法是在法國拍攝第一部長片後萌芽的， 時代電影 決鬥者，其中哈維凱特爾等基斯卡拉丁在一系列的決鬥中對峙，特別是在我們古老的多爾多涅省的背景下。
在他的職業生涯開始時，雷德利·斯科特有幾個項目正在進行中，其中一些根本永遠不會出現，特別是他改編的特里斯坦與伊索特他在開始之前考慮的外星人，甚至是沙丘，在最終全心投入之前銀翼殺手。就在拍攝開始前不久，史考特和他的編劇，威廉·約茨伯格(天使之心），正在研究以下場景傳奇五週內，一個場景最初的標題是黑暗傳說（考慮到最終結果，第一個標題絕非微不足道，但我們稍後會再討論這一點）。
只有在生產混亂的時候銀翼殺手電影製作完成後，他又回到了他的神話故事項目，與編劇一起進行了多次重寫。可以肯定的是，他與 K. Dick 的複製人相處的經驗對專案的啟動產生了直接影響。傳奇。
《決鬥者》，第一部服裝已經很漂亮的電影
事實上，雷德利·斯科特（Ridley Scott）在兩部電影之間編織的聯繫（透過銀幕上獨角獸的出現）比看起來更加具體，因為它誕生於他們設計的基礎，即各自的蒙太奇中。那是1992年的導演剪輯版銀翼殺手，Rick Deckard的夢第一次出現（哈里遜福特),其中我們可以看到一隻獨角獸在迷霧森林中馳騁。我們在電影的結尾以摺紙的形式找到了一個符號，賦予了長片關於主角的深層問題的複雜性，即成為或不成為複製人。
這個細節除了讓人對德卡德的身份產生懷疑之外，還提醒了最崇拜斯科特電影的影迷，他們開始幻想科幻驚悚片和電影製片人的奇幻故事之間存在語義聯繫。在某期粉絲雜誌中洛基拉瑪, 特別致力於« 雷利史考特爵士 »，馬克西姆·索利托（Maxime Solito）專門寫了一篇文章來講述導演被遺忘的故事外星人。
在一篇文章中，他透過討論電影的製作過程證實了兩部電影之間的明顯聯繫傳奇，我們可以看到一陣鼓掌，標題為“銀翼殺手 »，其中一匹白馬用黑角扮演獨角獸。作者用一個再具體不過的證據來證實顯而易見的事實：「雷利史考特連續拍了兩部電影，都以獨角獸夢想為共同點。 »
展品#1
事實上，除了兩部電影之間的默契聯繫（這種共同匆忙的存在）之外，傳奇將其神話生物置於故事的中心，就像銀翼殺手,雷德利·斯科特將獨角獸作為他雙連畫的情感驅動力。複製人確實夢想著獨角獸傳奇，科幻電影中人性的載體，也是這個英雄奇幻宇宙中純潔和純真的載體，其中傑克（湯姆·克魯斯飾）和莉莉公主（我的薩拉）試圖恢復善與惡之間的平衡。
因黑暗的行動而破壞的和諧（提姆·庫裡），其目標是抓住獨角獸，讓黑暗統治魔法王國（更摩尼教，你就死了）。直接以單一神話為藍本的經典啟蒙故事（概念取自約瑟夫·坎貝爾的著作，其中指出故事和傳說都基於相同的敘事模式），這並不因其原創性而引人注目，但卻讓人想起雷德利·斯科特上一部電影的存在主義故事。
的確，銀翼殺手借鑒了故事的結構傳奇。它還講述了一位英雄在一個充滿機器的大都市中尋找身份的啟蒙之旅（這讓人想起了都會的弗里茨·朗）。這座城市上空籠罩著一位創造者的影子，他坐在金字塔的頂端，俯瞰著未來的洛杉磯。一個仿生人夢想著電動獨角獸的王國，其靈感來自泰瑞爾（一個憤世嫉俗的人物，但升到了諸神的高度），達克尼斯似乎是其中值得的繼承人，以至於以他的名字擁有自己的傳奇。
展品#2
黑暗傳說
眾所周知，雷德利·斯科特是一位厭世的電影製片人，他總是更認同神而不是人類，以至於他的電影作品的後半部分將分成不止一個（特別是與普羅米修斯和他的神創論問題）。但這個創造者的形像在英國人的作品中始終無處不在，而且從他一開始就一直如此，無論是在銀翼殺手，而且還在傳奇這也不例外。
在“工程師”（明白了嗎？）為他的木偶注入生命，將自己視為金字塔頂端的上帝之後，厭世情緒這次以長角魔鬼的幌子出現，被嚴肅地命名為“黑暗”，並扮演由才華橫溢的蒂姆·庫裡（Tim Curry）在精美的假肢下簽名羅布·博廷。和傳奇在雷利史考特的電影作品中脫穎而出，這也歸功於它作為一個純粹的金匠故事的維度，使它成為純粹的工作室電影。
影片的拍攝全部在倫敦附近的 Pinewood 工作室進行傳奇不容易，遇到很多問題，特別是一場火災摧毀了電影中最重要的場景之一，即森林。一次事故迫使雷德利·斯科特重新審視他的故事的敘事結構。
絕對華麗的藝術指導
這或許可以解釋為什麼影片的第二部分主要發生在達克尼斯的住所，誰有幸在編輯中出現較晚（1小時後，取決於不同版本）。最後，也許我們的英國電影製片人最感興趣的是角惡魔，以至於劇本的第一個版本的標題是黑暗傳說。車傳奇講述了黑暗的傳說，他是塔中的隱士野獸，只想引誘美麗的莉莉。
和美女和野獸科克託的明顯參考是傳奇，由 Ridley Scott 完全聲稱，我們還發現了霍夫曼故事你們兩個麥可鮑威爾/埃默里克普雷斯伯格,誰的影子已經籠罩 銀翼殺手,當科幻驚悚片召喚童話意象。特別是在 JF Sebastian 的公寓（威廉桑德森），其中普銳斯（達裡爾·漢納），一個類似於由血肉製成的木偶的複製人，融入了木偶師的自動機的背景中以逃離德卡德。
當德卡德遇見奧林匹亞
鮑威爾和普萊斯伯格電影的影響力在藝術方向上產生了共鳴。傳奇，喜歡這優美的舞蹈場面。莉莉公主與她以黑色連身裙的形式出現的影子隨著交響樂一起跳華爾滋的鏡頭傑瑞·戈德史密斯，這讓人想起紅拖鞋。然後，魔鬼以蒂姆·庫裡的形式出現在鏡子後面，他搶走了其他演員的風頭。
在著名的邪惡小丑的化妝下傷害了整整一代孩子之前史蒂芬金,這位英國演員在內心扮演莎士比亞筆下的黑暗王子，充滿了細微差別，工匠 Rob Bottin 的作品放大了其魅力。狼人妝容背後的藝術家嚎叫和生物的事簽收傳奇矽膠化妝的新原型，以方便演員對其面部表情進行處理。
結果很簡單：黑暗是一種極其真實的生物，有血有肉，有靈魂，華麗地體現在銀幕上，並輔以絕對詩意的對話。毫無疑問，雷德利·斯科特的故事之所以受到崇拜，很大程度上要歸功於其對手的光環和詮釋者的表演。太英國了。
一個美麗的惡魔
導演剪輯版圓舞曲
1985年在美國戲院上映時，傳奇沒有達到大眾期待已久的成功，國內票房僅 1,500 萬美元（預算為 2,500 萬美元）。在法國，這部長片的觀影人數超過 765,000 人次，這一成績仍然值得稱讚。相比之下，雷德利·斯科特的上一部電影的預算大致相似（根據一些估計為 2800 萬），銀翼殺手，全球票房收入達 4,100 萬美元。
如果科幻電影的配樂使其在商業上失敗，那麼奇幻故事的配樂卻讓人有理由正確看待它。隨著連續兩次嚴重的失敗，無論是批評還是公開，雷德利·斯科特的職業生涯此時已經開始走下坡路。就像對於銀翼殺手，失敗傳奇在國內上映主要是因為89分鐘的美國剪輯的品質相當值得懷疑（幾乎沒有得到電影製片人的認可），傑瑞·戈德史密斯 (Jerry Goldsmith) 的美妙交響音樂（已經在演奏）外星人）被橘夢樂團的合成作品所取代。
在 93 分鐘的歐洲版本中，我們再次找到了戈德史密斯的配樂，儘管妖精主題似乎保留了人們懷疑來自德國樂團的媚俗合成器衝動（否則結果相當可笑）。如果在這個蒙太奇中的一個小時的鏡頭之後出現黑暗，美國版的反派從一開始就以全畫幅的方式向我們展示（有著可怕的磷光眼睛），這順便消除了圍繞他性格的所有神秘感，因此也消除了他的光環。
哥布林與合成人
除此之外，影片的結尾是他的臉冷笑到太空，最後他被送走了，你有最好的方法把一個偉大的、有魅力的對手消滅在萌芽狀態。因此，我們必須等待 114 分鐘的導演剪輯版（2002 年 DVD 版）才能發現雷德利·斯科特認可的結論：即莉莉公主和傑克分開的苦樂參半的結局（最後一個鏡頭顯示後者獨自走向夕陽）。
儘管如此，儘管有一個相當愚蠢的幸福結局，歐洲蒙太奇將在未來幾年內保持最忠實於作者願景的版本，傑克和莉莉在這對重聚的獨角獸面前親吻，然後一起奔向夕陽。因此，兩部電影的共同點是它們都以一隻或多隻獨角獸結尾，作為回歸和平與自由的象徵。
無論是戴克德還是瑞秋銀翼殺手,不電影版和導演剪輯版的結局也不同（其中一個在幸福的結局中明確地展示了一個新的開始，而另一個在其令人困惑的開放式結論中暗示了一種逃避），或者傑克和莉莉跑進了森林傳奇。因此，雷利·史考特將在他的電影作品中連續創作兩個故事，內容涉及王國（未來或幻想）、夢想和獨角獸。
一張圖片中的愚蠢
電影製作人在雙聯畫中展示了他對英國同行電影的迷戀（這裡是鮑威爾和普雷斯伯格，但也大衛·里恩，誰的阿拉伯的勞倫斯特別懸停在上方普羅米修斯等異形：契約），透過英雄們的形上學和存在主義探索來尋找他們的身份。這足以使傳奇在電影製片人的電影作品中，這本身就是一個案例，這也是對之前科幻小說傑作的重要補充。在等待重新評估這個奇妙的故事時，我們還回到普羅米修斯，不受歡迎的前傳外星人首先是名字，這樣。
