不可否認的女權主義、恐怖且非常謹慎，該系列由布魯斯·米勒基於瑪格麗特·阿特伍德的作品並由伊莉莎白·莫斯很快就填滿了他的雄心勃勃的合約。然而，從其第二季，一旦脫離了原來的材料，弱點就開始顯現出來：情節停滯，次要情節管理不善，問題、舞台和演員的表演缺乏更新……上映兩年後。第三季,使女的故事試圖透過跨越加拿大邊境來更新自己。一個冒險的賭注。
就像籠子裡的兔子
根據瑪格麗特·阿特伍德在小說中想像的反烏托邦噩夢改編猩紅女僕2017 年，近年來最令人毛骨悚然的劇集之一登上銀幕：使女的故事。一場激烈的系列賽，美國被極權國取代基列，圍繞著反常和暴力的宗教觀念組織權力，根據女性創造生命的能力對她們進行分類， 或不。
逃跑、藏匿、逮捕、監禁……乍一看，這第四季似乎不願意換歌，太多了忙於 無數次重播與前兩章相同的暴力內容。與第一集相比，場景確實發生了變化，基列房屋的險惡牆壁變成了白雪皚皚的鄉村中的一個孤立的農場。另一方面，逃亡中的僕人們的擔憂卻沒有改變。
沒有時間為六月精心策劃的大約 87 名兒童和眾多瑪莎的逃亡感到高興，也沒有時間為她的傷口癒合而感到高興，她仍然是這個男性主義神權政治的頭號公敵。她必須一次又一次地逃跑，以便更好地被抓住。
右回到熨斗
也許我們需要更廣泛地看待事物，才能理解為什麼最初的敘述仍然如此不願意改變？該系列主題的可怕當前共鳴，即女性透過自己的身體控制（可能是孩子的身體），以及其中的暴力使女的故事陷入困境也許是為了提醒我們，永遠沒有任何勝利。逃離像父權制度這樣強大的政治和思想體係可以持續一生，並且所有實現這一目標的嘗試都是相似的。
上一季非常高興地展示了該制度的極端暴力如何否認大大小小的歷史。吉利德似乎再次成為永恆的輪迴，無休無止的虐待、有組織的強暴、瘀傷和酷刑。並逃脫。再次。但這種總是重播相同情節的狂熱並不能掩蓋編劇們不願觸及阿特伍德想像的這個寶貴框架的事實。懶惰、安逸還是真正選擇寫作來展現基列政權的實力？完全決定是不可能的，但這是一個會讓很多人望而卻步的弱點。
Nike Blaine：場景的巨大犧牲…再次
這不是你的錯，這是你的遺產
如果三個半季的話使女的故事努力批評和攻擊父權權威，以及他們支配社會各階層的方式，因為她從基列的恐怖中提取了她的主角，編劇試圖展現戰爭的另一個面向：後果、事後諸葛亮與意識。
從瑟琳娜性格的矛盾心理開始（伊馮娜·斯特拉霍夫斯基）。第二季寫得非常好，它的規模達到了令人難以置信的規模，但仍然深不可測，因此同時令人恐懼、令人毛骨悚然和感人。被第三次削弱後，她在那裡重新獲得了貴族頭銜，比以往任何時候都更意識到自己的矛盾，受害者和劊子手的雙重遊戲她在臭名昭著的基列共和國攜帶它，現在仍然攜帶著它。
磷比弗雷德更危險
該系列也太弱地展現了救援的難度孩子們，肥沃的子宮，讓他們過去生活的懷舊種子發芽，當他們在基列的大監獄裡受到瑪莎的寵愛。除非他們只是忘記了他們的舊生活，太遙遠了，記不起他們真正的父母，或者他們沉浸在那些從未生活在基列地獄的人的不理解和難以忍受的無用，這讓人想起第一次世界大戰或越南的平民，他們根本無法想像他們的親人在那裡經歷了什麼。
最後，正是在女性角色中，她們被制度所傷害、摧毀，並試圖逃離它，該系列試圖自我更新。不斷的辱罵，她試圖讓位給作證和集體演講的時間。到了那個時候，瓊將用她的憤怒來踐踏她的康復，以實現她康復的唯一可能結果：復仇。
L紅色不再有同樣的味道
復仇色情片
第四季依然精彩，不再只限於前幾季的暴力恐怖。在這種對血和正義的渴望以及這些鬼臉的背後，隱藏著戰爭的其他影響：只有關上門才能看到的家庭劇，並且允許相機自我更新。
精美的舞台，穿著音樂和光線，角色的慢動作……該系列的精髓仍然非常存在，並且它將繼續惹惱最不情願的人，因為它比以往任何時候都更能賦予觀察自身的印象。然而，充滿了新的設定和新的問題，使女的故事設法提供不同的東西。
前線和難民，新鮮感籠罩在
尤其是當伊莉莎白·莫斯走到鏡頭後面時。她執導的三集——頻道,見證等進步 - 這一切都有一個共同點，那就是這個親密的鏡頭，聚焦在臉孔上，不讓任何情緒、任何反應逃脫，彷彿盡可能貼近人物的心理（尤其是他自己的）。
她顯然並沒有完全放棄系列的身份，無法拋開這種奇怪的氣氛自系列開始以來，設定或多或少有些笨拙，但它卻扭曲了它，賦予了它新的生命。
《使女的故事》第四季已在法國 OCS 上完整播出
第 4 季使女的故事無法擺脫她過去的弱點，太傾向於驅逐她不知道如何處理的角色來服務故事情節。但是，如果它在賽季開始時重演同樣的陰謀，那麼它就會擺脫原有的模式，提供一些新的、更心理化的東西。
了解有關的一切使女的故事 - 第 4 季
