《法國特遣隊》、《月出王國》……不喜歡魏斯安德森的人都死在心裡了嗎？

隨著他的新片上映，法國快報，我們回顧一下是什麼造就了魏斯安德森的天才和才華。

在第二次標記動畫電影後令人陶醉的犬之島2018年，魏斯安德森使他重返大銀幕法國快報，10月27日在法國影院上映。

這部新的真人電影對觀眾和粉絲來說是一場盛事，因為它在七年多後才上映令人難以置信的布達佩斯大飯店，通常被認為是他真正的傑作（也被分類為我們十年來最好的電影）。因此我們利用法國快報作為重新審視這位華麗導演、編劇和製片人精湛藝術的藉口。

議程

序幕

魏斯安德森如今已經拍攝了十部長片、四部短片和五部廣告，是一位公認的電影製片人，有著獨特而令人驚訝的風格，但這種風格並沒有得到一致的認可。對某些人來說他是天才，對另一些人來說則是一個被高估和膚淺的導演，他這樣的情況並不少見。減少到 美麗圖像的創造者，而有些人則指責他成為了自己的漫畫，就像伯頓的哥德式宇宙一樣令人難以消化。而且它不是與令人失望，但非常美麗法國快報，將會發生和解。

但我們不是關注他的藝術的局限性，而是想知道我們如何才能真正討厭韋斯安德森和他的整個電影作品……除非我們從內部死了？

有點像這些人，什麼

第一章魏斯安德森是一位工匠

在掌管你的 Super 8 拍攝幾部短片之前，先了解第七藝術並成為他這一代最著名、最有才華的獨立電影製片人之一，魏斯安德森從未學過電影。這位52歲的德州人是個純粹的自學成才者，他不服從任何商業邏輯，不向任何製片人低頭，只回應自己的要求。因此，退出通常毫無結果的創意爭議和其他令人沮喪的藝術妥協，魏斯安德森保持對其作品的控制這種罕見的自由是構成他電影作品的獨特性、慷慨性和力量的第一點。

這種自主性使他能夠增強電影的可塑性，在一個鏡頭中就能在數千部影片中被辨識出來。從2000年代初開始，花花公子提升了他對精緻的品味精心製作和高度精確的構圖，沒有任何細節是偶然的（即使是 Futura 字體，他在聘請平面設計師創建新字體之前在許多電影中使用了該字體）。

等到你看到裡面！

除了其特有的舞台表演（固定鏡頭、橫向和縱向移動、放大和縮小）之外，其優雅細緻的視覺風格很大程度上是基於裝飾的過多和過多，經常像玩具屋一樣被分隔和小型化，導演是模型和其他比例模型的粉絲。但是也他對對稱性和取景的痴迷精確到半毫米，這需要在故事板上做大量的前期工作，並且永遠不會給人留下深刻的印象。

他從第一部長片的前幾分鐘就以自嘲的形式解釋了這一商標，瓶火箭1996 年開始，兩個主角之一在一次入室盜竊中將一個小玩具士兵與其他人重新排列。

視覺和諧

這種瘋狂的嚴謹甚至出現在他的電影海報上，尤其是他最新的長片的海報上，法國快報充滿細節，本身就可以作為一部作品來欣賞，他的第十部長片是他職業生涯中迄今為止視覺上最瘋狂、最具創造力的一部。我們也發現了這種非常戲劇性的狂熱劃分地點和行動，就像房子一樣特南鮑姆家族, 火車大吉嶺有限公司，或貝拉方特號船水生生物相機從一側穿過到另一側。

最終，魏斯安德森所追求的別緻如畫的美學得以實現所有崇高的復古意象。他的許多作品都發生在歷史悠久或視覺復古的時期： 布達佩斯大飯店,月出王國,水生生物，他的短片卡瓦爾坎蒂城堡或者法國快報。我們也不能錯過他對令人震驚的、濃鬱的或柔和的色彩的吸引力，特別是黃色和紅色，它們系統地重複出現並構成他電影的關鍵主題之一。

良性黃疸

第二章。魏斯安德森是一位說故事的人

魏斯安德森對文學充滿熱情，事實上，文學在他的電影中無處不在，並且在他的情節中或多或少具有重要意義。在月出王國（向馬克吐溫致敬）蘇西經常手裡拿著一本書，透過閱讀來逃避；在在大吉嶺有限公司船上傑克是一位短篇小說作家，他向兄弟們展示了自己的小說集；在特南鮑姆家族，小瑪格特是一位成功的劇作家，而她的母親則寫了一本家族傳記；在布達佩斯大飯店受史蒂芬·茨威格的啟發，這個故事直接作為一個與主要故事無關的年輕女孩所讀的書的插圖。

文藝電影

而且，他的電影充滿了一種無憂無慮和童趣的甜蜜，這不僅僅是因為它的色彩鮮豔。他的電影大多更像是寓言或故事，帶有奇幻和不真實的色彩，形式上相當輕鬆，但實質上往往是憂鬱和懷舊的。

因此，他意識到這一點並不奇怪了不起的狐狸先生2009年，他的第一部定格動畫電影和他唯一的改編劇本，取自小說家羅爾德·達爾的同名作品，主要在書店的兒童區找到（查理和巧克力工廠,詹姆斯和大桃子,善良的大巨人,瑪蒂達）。

多才多藝的導演

作為一個真正的作者（無一例外地撰寫或共同撰寫所有場景），他的故事經常發生在重新發明並從他的想像中取出的地方，強調他透過各種電影創造的反現實世界：法國的 Ennui-sur-Blasé 小鎮、東歐的 Zubrowka 共和國、日本復古未來主義的 Megasaki 小鎮、島嶼新英格蘭的新彭贊斯或以其電影節而聞名的洛卡斯托鎮。但除了擁有想像力和寫出美麗的故事之外，他還以講故事的真正天賦來講述這些故事。

魏斯安德森對他的敘述和他的方向同樣重視。電影製片人總是與文學聯繫在一起，因此借鑒了文學的幾個過程，特別是場景的剪輯，他在銀幕上明確地描述了場景。如在犬之島，或者特南鮑姆家族- 其章節甚至呈現出兒童插圖故事的形式 - 故事宣布了它的序幕、不同的章節，甚至是尾聲。在法國快報，他更進一步，將這部電影作為報紙呈現，我們可以在其中瀏覽不同的部分。因此，一切都組織得井井有條並貼有標籤，敘事圖也不例外。

不只是一個簡單的物體，而是一個完整的故事

為了完善這種寓言效果並支持他的電影的元方面，韋斯安德森多次呼籲解說員介紹他的冒險經歷：畫外音中無所不知的敘述者闖入了特南鮑姆一家；湯姆威爾金森 (Tom Wilkinson) 飾演的作者布達佩斯大飯店，他打破了第四面牆，似乎正在向觀眾背誦他的書的序言；不要忘記故事之外的敘述者，並由鮑勃·巴拉班親自扮演月出王國，這也直接向公眾講話。

韋斯安德森的電影也突出音樂，通常是歡快而富有表現力的，以伴隨敘述並引導我們的理解，直到他們設法製作出沒有對話的短序列，這些序列繼續無聲電影的規範與動態。

從封面判斷一本書

第三章。威斯安德森 (WES ANDERSON) 格格不入

就像他的佈景一樣，魏斯安德森也喜歡寫作色彩繽紛的人物與它完美固定和有序的宇宙不同，一切都被證明是完全精神錯亂和邊緣化的。他們的尖酸刻薄的回答、略顯冷漠的語氣以及他們置身於有趣的情境中，導演面無表情的喜劇大師。就像它的取景和過度取景一樣，演員克制的表演也經過巧妙的衡量和把握時機，以實現所追求的另類基調和滑稽幽默。

我們也注意到韋斯安德森喜歡模糊年齡之間的界線。代表了一個有天賦且過於成熟的孩子正在尋找自己的位置（Suzy 和 Sam 來自月出王國，小特南鮑姆一家，馬克斯費雪拉什莫爾, 雅達利小林德犬之島, 澤菲雷利與茱麗葉法國快報）與厭倦、自我中心或不成熟的成年人一樣反覆出現（Eleanor 和 Steve Zissou水生生物，皇家特南鮑姆，惠特曼兄弟船上 大吉嶺有限公司、迪格南和安東尼瓶火箭或狐狸先生）。

安德森沒有過動症

以至於兒童、青少年和成人最終彼此之間的距離並不那麼遙遠，甚至更多的是相似而不是不同。許多人夢想著一個理想，卻生活在泡沫之中，必須與擺在他們面前的障礙作鬥爭，這使得他們儘管他們的空氣冷漠而冷漠，但仍然令人感動和可愛。因此，韋斯安德森採用了普遍且永恆的主題，很容易引起觀眾的共鳴：家庭（通常功能失調，沒有可靠的家長），然後是友誼和愛情，這些幾乎混合在他所有的電影中，器官的要點可能是特南鮑姆家族。

三個成年人的比例模型

這些電影為我們提供了：三角戀拉什莫爾, 初戀月出王國，一個正在哀悼的兄弟姊妹在大吉嶺有限公司船上，一段隱藏在短片中的浪漫 其士飯店，孤兒和他的狗之間的忠誠犬之島，一個關於愛和友誼的非凡故事布達佩斯大飯店，甚至是一見鍾情和矛盾的友誼瓶火箭。

這種認為友誼或愛情可以創造另一種家庭模式的想法也是魏斯安德森電影的另一個基礎。他自己的兄弟姐妹和常客劇團：比爾莫瑞，此後他所有的電影拉什莫爾、威爾森兄弟（他們在他的第一部電影中出演，然後歐文威爾森在其他電影中單獨出演）、詹森舒瓦茲曼、安傑麗卡哈德森，甚至蒂爾達斯文頓。他還能夠在他的電影中匯集所有好萊塢的元素，選角比上一個更瘋狂。只要看看他下一部電影宣布的演員名單：史嘉蕾喬韓森、瑪格羅比、湯姆漢克斯、馬特狄龍和布萊恩科蘭斯頓，僅舉新面孔。

比爾·莫瑞，安德森的重要演員