試鏡、訪客 Q……：三池崇史的恐怖小店

三池崇史在西方因其或多或少的過度克製而聞名，但在他非常非常漫長的職業生涯（超過 110 部作品）中，他涉足了所有類型。我們在發布的同時見到了他試鏡在法國電影院。這是詢問他與恐怖電影的關係的機會。

為了重返影院，試鏡伴隨著戒指 等黑水，這三部電影被歸類為「J-恐怖」標籤。確實，如果三池崇史不總是認同中田對長髮鬼魂的品味（儘管死亡在線愉快地借鑒了他所製定的準則），改編自村上龍的殘酷寓言也做出了貢獻讓日本恐怖閃耀世界，在 2000 年代初期。

作為V-Cinéma產業（旨在填滿音像商店貨架的低成本電影）及其破產狂熱的繼承人，電影界的斯塔漢諾主義者始終拒絕將自己局限於一種類型。他在西方的“恐怖大師”聲譽主要來自於出口給我們的電影的性質，從試鏡，他的第一個節日野獸。然而，必須認識到，他的幾部傑作純粹是恐怖作品，或至少包括一些讓人回想起這部電影的景象。我們有幸與他就這個主題進行了簡短的交談。

我們在三池崇史和他的翻譯面前

恐怖是人性的

事實上，三池崇史並沒有把恐怖類型當作他的愛好，事實遠非如此。他在 V-Cinema 行業的起步確實非常暴力，但對大多數人來說，這些電影主要是 Yakuza 電影。此外，當他轉向更傳統的電影時，他很快就允許一種近乎沉思的詩歌出現，這與通常歸因於他的瘋狂形成了對立。雨狗或者中國的鳥人例如。

關鍵的成功試鏡可以指導導演的職業生涯。但他選擇以截然不同的方式來解釋這項奉獻。既然是憑空而來，他就不用擔心公眾的意願，他可以繼續按順序接受所有他喜歡的項目，而不會限制自己。相反，事實證明他非常喜歡混合流派，並最終樂在其中純粹的摩尼教恐怖與心理電影之間的灰色地帶：

「在恐怖電影中，音效和舞台的混合有助於營造這種氛圍。會發生什麼事？在鬼屋裡，會產生這種緊張感，但這裡略有不同，因為表達麻美所激發的恐懼是相當困難的。 »

隱藏的恐怖…即將重新浮現

兩者確實有共同點試鏡 其純粹的恐怖作品也很少：他們很少滿足於調整驚喜的效果，屈服於過於外露的恐怖。從未從特定流派或子流派中減去，三池喜歡探索主角道德上的模糊性，當它沒有完全消除道德從等式中展示完全超出我們晴雨表的人物時，而不是沒有幽默，就像在精彩的挑釁中一樣訪客Q或在音樂劇中較少如此不幸的旋律:

「老實說，對我來說，所有這些角色都可能是邪惡的，有些可能是善良的。最終，它並不是那麼二元的。就我個人而言，我更理解這類角色，他們不是那麼二元的。在一部普通的電影中，他們是被沉默的人，對我來說，老實說，對我來說，很明顯他們應該成為主角。 »

訪客 Q，或當陌生人擾亂脆弱的道德妥協時

對三池來說，恐怖是人性的、陰險的，以至於他有時拒絕談論恐怖試鏡，正是因為沒有幻想：

「通常我們沒有自由表達這種恐懼，這種類型的恐懼。確實，當我們看到《勁舞團》的時候，我們可以問自己故事的展開，為什麼會這樣？而我們無法理解，但同時我們還是理解這一面的。他們不是怪物，而是人類。透過這種反思，我們也了解了自己最可怕的方面，這也是為什麼它會讓人害怕。 »

這位電影製作人很少為他委託的作品簽署劇本，但他對內在的人類折磨有著強烈的胃口，由於思想的停滯，最終會在各種液體中爆炸。對被自己的怪物吞噬的角色的熱情在其細分市場中達到頂峰盒子很棒的素描電影3個極端。或是如何迷失在這些陷入困境的主角的心靈中。

三分之一極端

恐怖無處不在，正義無處可去

如上所述，三池崇史很少沉迷於純粹的恐怖。他的恐怖老大稱號，他之所以能贏得這個獎項，是因為他職業生涯中的血腥行為。最著名的是他的《如龍》電影、他的 V-Cinema 電影以及兩部三部曲，這些三部曲明確了他與該類型的關係（黑色三合會等死或生）甚至在他最近的文章中，例如最初的愛情，最後的黑道影片中，一個角色在從彈孔吞下的可樂的影響下向歹徒開槍，而他的胃部佈滿了彈孔。

當然還有泳池場景的介紹 死或生，但很可能是殺手伊一它編譯了大部分溢位。漫畫的改編將 Yakuza Eiga 推向了極端，使他與最令人髮指的垃圾電影院並列。作為試鏡 這是一次真正的接力棒傳遞，它通過一系列懸而未決的酷刑（你有嗎？）或通過揭示各種內臟的完全被玷污的裝飾，使愛色九郎的遺產永存，就像它預見到最近的異常行為一樣。純粹的惡夢幻像被暴力地插入經典的緊身衣中。

《殺手一》中的小針灸課程

還有柿原，他是混亂的真正推動者，也是電影製片人給我們造成的心理和道德不穩定的接受者，這是由與他的老闆保持的受虐關係造成的。像麻美一樣，像來訪者一樣訪客Q和許多其他 Miike 角色一樣，他是創造恐怖並顛覆電影世界的人:

「我想對自己、對自己的感受誠實，並尊重可能存在的所有類型的角色。確實，我的角色不是來講述故事的，其中一些甚至可以破壞或阻礙故事，我相信這才是有趣的。 »

Gozu，介於黑幫 Eiga 和林奇式恐怖之間

他徹頭徹尾地龐克風格，用他的英雄來毀壞他的故事，這解釋了為什麼他們有時會表現出精神上的反覆無常。怎樣才能不去想眼睛一部幾乎是傳統的黑幫電影，直到主角的腐爛污染了長片，變成了病態、陰鬱和創傷性的旅程？這部 2003 年的作品明確了他與恐怖的關係，與其說是目的本身，不如說是方位角人物腦中的產物。

這就是為什麼它被包含在他的大部分電影作品中，包括他的家庭大片，因為最近（並且在法國未發行）妖怪大戰－守護者具有一些可怕的景象，幾乎讓人想起地下市場地獄男爵II。打破基調、混合流派的藝術，這是電影製片人特別喜歡的因此往往來自其性格的獨特性。邪惡的教訓由於反英雄的瘋狂，它逐漸從青春期編年史變成了細緻的屠殺，可以證明這一點。

終極罪惡：沒收手機

作為一名接受贊助商指導的工匠，三池並沒有將恐怖電影簡化為一種技術，更不是一種技術。我們是否應該記住骯髒的訪客Q其黏性氣氛主要歸因於其缺乏資源以及其以DV拍攝，而這種格式現在非常便宜？

「目前，在電影中，一切新技術仍然存在。如今，如果你想拍攝一部恐怖片，不使用數位科技幾乎是不可想像的。最後，我想問的問題是：我們真的需要所有這些技術嗎？當然，我自己也對它們感興趣，也嘗試將它們融合起來，但我的一部分，越來越多地開始告訴自己，一切簡單的更好，以達到喚起情感的目的。 »

無論形狀、技術或型號：恐怖大多時候是出軌的人，並帶走了以它為特色的電影的所有穩定性。因此，他被譽為任何視覺事物的偉大使徒，而這種不敬的大膽，繼承自真誠的電影迷。

有時每個人都會出軌，就像《訪客 Q》一樣

繼承人和前身

導演非常喜歡某些西部電影作品。在接受採訪時自殺女孩，他特別宣稱自己對保羅·範霍文（Paul Verhoeven）的風格的喜愛，後者顯然與他一樣喜歡挑釁。正如他所說，他很欣賞大衛柯南伯格的電影，而柯南伯格很快就根據人物的氣質來塑造自己的電影。他對 V-Cinema 的貢獻有兩種交叉影響，特別是在全金屬如龍例如，Yakuza Eiga 之間的混合，機械戰警以及克羅南貝吉安的身體恐怖。

交流良好做法：他本人啟發了美國恐怖電影的整個部分從酷刑色情片開始，日本地下電影的主流繼承者，他在很大程度上推動了普及試鏡。一群熱愛電影、用作品潑灑2000年代的導演就是一個例子。就像伊萊·羅斯（Eli Roth）一樣，他甚至在大屠殺中給了他一個客串旅館，令山姆大叔震驚的次流派先驅。

三池在米奇樂園

矛盾的是，三池崇史對全球範圍內的恐怖電影非常重要，儘管他最終執導了幾部純粹的恐怖電影。如果還需要進一步的證據，那就是流派的混合和使他的作品無法分類的失誤使他幾乎不由自主地成為了行業領導者。但他的職業生涯和美國電影之間最令人難以置信的結合無疑仍然存在他對這個系列的參與 恐怖大師，或者更準確地說，他沒有參與該系列賽。

的選集米克·加里斯匯集了這一流派中最知名的人物，並繞道日本，給予三池全權——這是致命的錯誤。電影製片人既不是一個也不是兩個，假裝是一部美學上華麗的中長片，以及一定程度的暴力和挑釁，讓人看起來試鏡 為迪士尼經典。一小時解開所有美國恐懼症，以至於頻道開演時間拒絕播出。印記，重新命名受虐之家和我們一起，據有關人士稱，這是他的電影中最恐怖的一部，正是出於這些原因：

天真與野蠻

「這個故事要追溯到我高中時，我看到德州電鋸殺人狂由 Tobe Hooper）創作，這對我來說絕對是第一次。到現在為止，我只看過針對兒童的電影、動畫，而且我根本不想看。我本來應該看別的東西的。當會議滿了時，我又開始做這項工作，這真的很震驚，我看到這個人頭部被擊中，雙腿在顫抖，這讓我震驚，就像一個場景。我懷著極大的敬意這麼說：我幾乎覺得托比·胡珀做了這樣的事有點邪惡。

後來，當我被納入選集時，在一個節日上，托比·胡珀也在場，我能夠以同事的身份見到他。他對我說：“沒有，但是你拍的有點嚴重！”僅僅因為他的一部電影就讓我如此害怕的人給出了這樣的評論，這一事實一直讓我印象深刻。因此，《印記》對我來說仍然是我最可怕的作品。 »

法文標題很好找

這是一個在爆米花中值得一提的軼事，也很好地體現了它與西方恐怖電影的關係。他消化了（眼睛 也讓人想起林奇），將他納入他的學校（V-Cinéma）和他的文化中，將他推入壕溝，最終使他煥然一新，並為我們提供了慷慨的紀念碑。「J恐怖」的旗艦人物，當代恐怖電影的怪物和偉大的電影藝術家三池崇史完全值得我們重新發現他的一部傑作，並迫切地研究他豐富多彩的電影作品的豐富性。