色情自絞愛好者、滑板公園自殺者和維奧克斯因拼字遊戲作弊而殉難的人，歡迎來到拉里·克拉克，青少年解剖的專家，毫不妥協。後孩子們,天堂裡的另一天等霸凌，他交付肯·帕克2003年，令人震驚的一代在萎靡不振中窒息。
一名年輕人踩著滑板在加州維塞利亞的街道上疾馳。在背景中，雷鳴般的龐克搖滾曲目來自彈跳的靈魂。少年享受自由的電影陳腔濫調？不完全是這樣：如果他確實在當地的滑板場完成了比賽，他會坐在坡道上，從背包裡拿出攝影機和槍，然後微笑著朝自己的頭部開槍。
這是第一個場景肯·帕克而且，正如攝影機的細節所證實的那樣，它完美地表達了意圖：見證了一代人深深的不適這會導致絕望。尤其是我們後來得知，這是一個同名角色，他的流星軌跡概括了這部電影。
警告：一些說明性照片包含暴力和露骨的色情內容。
4個充滿未來的年輕人（無）
青春期的各種情緒
後孩子們，吸引了聖丹斯影展和坎城影展隨著青少年開始追捕處女，強盜的吸引力也隨之而來天堂裡的另一天以及謀殺計劃的核心霸凌著名攝影師拉里·克拉克 (Larry Clark) 繼續他的青春期額葉聽診和它的折磨。
這一次，它聚焦於四位主角的腳步，涉及許多啟發性的問題：泰特的暴力衝動、肖恩與女友母親的關係以及桃子和克勞德的不同語境中的虐待父親。肯·帕克僅持續一個半小時，角色的多樣性稀釋了他們的螢幕時間：沒有不必要的扭曲，他們的軌跡將是子彈穿過空氣的軌跡。
在這部美國、荷蘭和法國合拍的影片中，拉里·克拉克(Larry Clark) 得到了愛德華·拉赫曼(Edward Lachman) 的協助，後者在三年前監督了另一部關於青少年混亂的重要電影的攝影工作：處女自殺索菲亞·科波拉。在寫作時，他尋求以下人員的服務：和諧科林，已經是該場景的簽署人孩子們。
奧利廢話
為了真實起見，拉里·克拉克選擇讓自己周圍都是年輕的非專業演員，包括有幾部被直接丟在維塞利亞的街道上，尤其是在滑板公園。而且，除了泰特的翻譯者詹姆斯·蘭索恩（James Ransone）將在第二季中大放異彩之外，電線，他們都沒有（詹姆斯·布拉德,蒂芬妮豪華轎車,史蒂芬賈索）不會有職業生涯。
象徵性地，每位英雄都是透過他的一個朋友的畫外音而不是他自己的畫外音向我們介紹的：這是一種建立他們相互聯繫的微妙方式，並建立起這種看起來沒有他們對彼此的判斷的方式。因為深入了解他們的日常生活就會發現一種不平衡的情況，慢慢地會加劇到臨界點。
你將永遠不會再以同樣的方式看待羅蘭·加洛斯
幾代的衝突
如果在霸凌角逐威尼斯影展金獅獎的少年們，正在反抗自己的一個人，這裡是他們與成年人之間的巨大差距它充當敘事引擎。他們本應是他們物質和情感穩定的保證者，但他們常常顯得有缺陷，甚至有虐待傾向。他們被明顯的不安全感所吞噬，害怕失去對後代的控制，對後代造成道德、身體和/或情感上的壓迫。
權威人物走在被告的前面克勞德和皮奇斯的父親們爭奪有害的影響力。第一個是一位健美運動員，他以有毒的男子氣概為標準，敦促他的兒子「做一個男人，一個真正的男人」並迫害他。第二個陷入了令人窒息的清教徒主義，甚至在陷入瘋狂之前毆打了女兒的情人，儘管她不再願意。
她很享受，他卻什麼都不懂
那麼朗達（梅芙昆蘭飾），一個與女兒的男友發生性關係的已婚婦女呢？她自私、反覆無常，是摩洛伊斯蘭解放陣線流行的簡化幻想的反面。美國派，因為它建立的關係是基於統治機制年輕的肖恩並不知道這一點。這被降級為性玩具血肉之軀，卻被忽略的情感。舔陰場景聽起來像是征服行為。
從此，家庭領域不再扮演避難所的角色，而成為對這些未來應該開放的年輕人爭奪影響力和潛在嫉妒的場所。克勞德的父親打破了兒子的滑板，表達了他對徹底失去輕盈的失望之情。更糟的是：讓肖恩承擔起成功情人的責任，或是讓桃子扮演失蹤妻子的角色，成年人模糊了世代界限並阻止他們的青少年和平成熟。
不要和狗亂搞
然而，拉里·克拉克並沒有養成讓成年人一律邪惡的習慣：有些人似乎比惡意更無助或更笨拙，特別是克勞德的母親或泰特的祖父母。後者也提醒我們，青少年的所有不適和適應不良都不能歸咎於成年人：他更多是自己衝動的受害者，也是精神障礙的受害者，其原因或名稱將保持沉默，而不是他的祖先。
塑造這些易犯錯的成年人需要一定的技巧，以免陷入純粹的漫畫。這就是為什麼拉里·克拉克這次選擇求助於經驗豐富的演員，其中我們會認識到守門員貝利克越獄、韋德威廉斯以及阿曼達“蜜糖兔”紙漿 小說» 普盧默。
青春期休息
面對自己的盲目，年輕人被拋棄在挫折感和憤怒之中，有時甚至像影片結尾的無聲承認所暗示的那樣，希望自己沒有出生。被拉里·克拉克的相機置於偷窺者的位置，這表明，在不評判或強迫悲情的情況下，觀眾發現自己處於一種不舒服的境地：他無法在道德上寬恕他們的過激行為，同時又理解他們憤怒的根源。
僅漂浮作為呼吸一些幸福的時刻，就像克勞德為懷孕的母親剪指甲的同謀場景，或者與孩子們一起跳繩的純真，這讓泰特為自己的矛盾找到了一個和平的出口。但這些時刻本質上是短暫的，卻讓迫在眉睫的心碎變得更加可怕。
你有一頭美麗的頭髮，你知道嗎
正面的性與暴力
欣快感,皮膚,他媽的世界末日……近年來的小說面對暴力和性化問題不再猶豫與所謂吃力不討好的時代同體。拉里·克拉克無疑是他們的先驅之一。大約在同一時間發布類似主題，十三凱瑟琳·哈德威克（Catherine Hardwicke）（與埃文·雷切爾·伍德（Evan Rachel Wood）和妮基·里德（Nikki Reed）合作）幫助打破了這一流派的束縛，但又沒有那麼越軌和虛無主義。
在肯·帕克在《暴力》中，暴力充滿日常生活，甚至成為一種表達方式：在第一個場景中，肖恩欺負他的兄弟……強迫他告訴他他愛他。困難在於不要成為它的受害者或讓自己被吞噬：透過他的介紹性自殺，這是他電影作品中反覆出現的主題，拉里·克拉克讓死亡像陰影一樣籠罩在每個角色的命運之上，和他一樣年輕。
死亡公園
至於性，除了在電視螢幕（包括在幼兒眼皮底下）和色情雜誌之間無所不在之外，它還背叛了傳統的性別二分法：男性的強制通過——肖恩變成了性奴隸，克勞德被迫證明他不是同性戀——並且在年輕女性中受到無情的壓制，因為他似乎是解放的潛在載體。
性和暴力密切相關，並且互相助長。拉里·克拉克拍攝了這兩部影片沒有虛假的謙虛或自滿的審美。他不迴避身體，毫不羞恥地捕捉陰莖全額或沾滿精液的手。
有點無端的震撼效果正如他的批評者所譴責的那樣，還是自然主義傾向？每個人都會根據自己的敏感度來感知。即使泰特做了難以形容的事情，他也沒有把鏡頭移開，只是獎勵我們一個旁白回想起來因為保持距離的可能性微乎其微。
你操我老婆？
不出所料，這部電影的暴力和不羈的情色贏得了它眾多的操作限制，特別是在盎格魯撒克遜國家。如果說在法國，國務委員會最初對 16 歲以下兒童的禁令提高到了 18 歲，那麼澳洲的審查機構則取消了對 16 歲以下兒童的參與，並下令徹底禁止。
更糟的是，拉里·克拉克(Larry Clark) 在2002 年11 月的倫敦電影節上對哈米甚·麥卡爾平(Hamish McAlpine) 進行了人身攻擊，彷彿暴力事件注定會蔓延開來。者據稱對9 月11 日發表了不當評論，而他正是導演負責分銷的公司肯·帕克在英國…比賽結果：麥卡爾平的鼻子骨折，克拉克的監護權和這部電影在英國完全不可見。
三人行=自由
然而，如果經常從性的有問題的一面來看待性，那麼當性從所有暴力、所有壓力和所有權力關係中解放出來時，它也似乎是一種解決方案。影片的高潮是非常甜蜜的三人性愛場景，崇高的簡單、溫柔和重新發現的快樂，就像一個值得緊緊抓住的希望的音符。
拉里·克拉克 (Larry Clark) 在拍攝《世界末日》之後，真是太遺憾了。我們的氣味2015年，除一家工廠外，幾乎停止生產瑪法女孩2完全保密地發布。雖然主流小說更容易接受與青春期密不可分的垃圾一面——即使這意味著屈服於輕易的挑釁——肯·帕克仍然是不可否認的先驅。二十年後，兇猛地表現了一個窒息的年輕人並沒有失去任何力量或相關性。
