重溫偉大的經典西部片，帶有大量的憤世嫉俗和黑色幽默，伊什奇亞是在小寶萊塢發現的藝術革命。
雖然法國大眾似乎終於意識到印度電影的豐富程度令人難以置信，但現在出現了可及性問題。事實上，找到推薦的作品可能特別棘手。小寶萊塢平台就是為了滿足這項迫切需求而創造出來的。第一個專門針對印度電影的法國視訊點播平台，小寶萊塢讓您發現數百部印度電影法語字幕。
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探索寶萊塢的路上
寶萊塢往事
2000 年代中期，由年輕獨立、不墨守成規的導演領導的新浪潮震撼了寶萊塢。這場運動發掘了許多非常有前途的藝術家。位居榜首的是阿努拉格·卡什亞普 (Anurag Kashyap) 和維沙爾·巴德瓦吉 (Vishal Bhardwaj)。這兩位電影製片人很快就受到了關注違反一切規則的無禮、暴力的作品的正派。例如，我們將引用政治惡霸黑色星期五或極端暴力的莎士比亞改編奧姆卡拉。
但最終使他們成為這場運動的領導者的是他們的快速組織能力。這兩個人自行製作，並將支持其他在寶萊塢大製片廠找不到自己位置的年輕導演。就會這樣誕生伊什奇亞。維沙爾·巴德瓦吉 (Vishal Bhardwaj) 第二單元導演兼編劇奧姆卡拉等卡米尼，年輕的阿布舍克·喬貝被委託拍攝他的第一部長片。
將陳腔濫調動態化
然而，商業寶萊塢電影當時正經歷一個極為有利可圖的時期工作室將一切賭注押在兩種類型上。一方面，永恆的戀情成就了整個產業的口碑。另一方面，動作片，一種典型的印度類型，自從發布了諸如加吉尼或者通緝。在這兩種情況下，我們的想法首先是提供一個盡可能統一的家庭劇院。
面對工作室的標準化，獨立電影希望帶來根本性的改變。巴德瓦吉和他的同事製作的電影更加暴力、更加硫磺，但也更加政治化。為了推翻既定秩序，這些年輕的電影製作人正在接管在印度很少被利用的類型。然後我們會發現許多驚悚片、精彩的電影甚至恐怖片。
正是按照這種邏輯，初學者阿布舍克·喬貝 (Abhishek Chaubey) 想要探討一種被印度電影忽視了近二十年的類型：西部片。 1970年代，印度西部片迎來了輝煌時期邪教電影的歷史性勝利紹萊。許多作品都依賴這部經典作品的受歡迎。然而，暮色重讀這崇高的強盜女王Shekhar Kapur 於 1994 年創作的作品既超越了這一流派，又扼殺了這一流派。伊什奇亞於是就有了重燃火焰的野心。
當一家大工作室聽說西部片時
蕭貝被解開
阿布舍克·喬貝不滿足於接受幾乎不可能的挑戰，也不滿足於製作傳統的西部片。他想在攻防兩端都打球。一側伊什奇亞將自己呈現為塞爾吉奧·萊昂內等偉大貴族史詩的繼承人或拉梅什·西皮。另一方面，它必須堅持新印度浪潮的精神，遏制其中的暴力、淫穢和挑釁行為。隨後，電影開始了昆汀·塔倫提諾出色掌握的危險動作，在尊重的致敬和小孩子的解構之間遊走。
對於傳統方面，我們實際上發現了經典印度西部片中許多反覆出現的主題。例如，我們目睹了土匪（這些生活在社會邊緣的有組織的武裝團夥）與地主之間的永恆鬥爭。符合紹萊，影片聚焦於一個被強者法則拋棄的印度鄉村以及暴力事件的爆發。儘管預算非常少，這部電影無法成為一個偉大的奇觀，但電影製片人為我們提供了一些勇敢的美麗時刻。
改變之光
更多的伊什奇亞不滿足於成為好學生的忠實複製品。劇情片將首先顛覆印度英雄的原型。在這裡，印度西部片的模式再次被強加於人。紹萊：心懷寬廣、受價值觀、敏銳道德感和勇氣驅動的不法之徒。阿布舍克·喬貝 (Abhishek Chaubey) 與我們對峙的是兩個被誤導的暴徒。巴班和卡魯雖然可愛，但沒有道德觀念，甚至不擅長犯罪。
納西魯丁·沙阿等阿爾沙德·瓦爾西偉大的常客扮演不合適的角色，完美地體現了這兩條在奔跑中度過時光的斷臂。即使這個故事逐漸向我們揭示了兩個人身上某種天真的浪漫主義，他們永遠不會忘記自私、庸俗和機會主義。肖貝的電影並沒有看到偉大的救贖，而是頌揚了一種非常不尋常的英雄主義形式。
英雄狀態不佳
對於第一部長片來說，將高貴的史詩與憤世嫉俗的現代性結合起來的野心已經足夠了。但伊什奇亞事實證明，事情比看起來要複雜得多。不滿足於撣掉印度西部的灰塵，阿布舍克·喬貝也將召喚黑色電影。在這裡，我們再次找到了該類型的所有經典元素。所有的成分似乎都在那裡：綁架、勒索、急需找到的一大筆錢和蛇蠍美人。
再次，這部電影不會滿足於明智而流暢的重讀。懸念一般是故意用刻薄的黑色幽默來挫敗。就像這個綁架商人的完美計劃，最後卻以怪誕搞笑的方式變成了一場災難。最終，這種不同流派的融合產生了奇妙的效果，賦予了一部既有趣又感人、硫磺而又奇異浪漫的作品生命力。
一個（幾乎）完美的計劃
女孩統治世界
如果巴班和卡魯作為故事的英雄呈現給我們，那麼故事的核心其實就是圍繞著克里希納這個角色展開的。這位年輕女子從一開始就令人著迷和好奇。這似乎是吉爾之間令人興奮的會面西部往事20 世紀 40 年代黑色電影中的蛇蠍美人原型也很快被介紹給我們。呈現為聰明但危險的女人，甚至有毒。
然而，事後看來，我們明白，舞台表演向我們暗示，這種看法被我們容易犯錯的英雄的男性目光所扭曲。第一個將她視為慾望的對象，第二個將她視為聖人。伊什奇亞然後喜歡質疑男人看待女人的方式。因此影片試圖解構這種純粹的電影原型，女主角只能是誘人的或虔誠的。
萬能力
這就是長片最大的優勢所在，有系統地拒絕對他的女主角進行道德判斷。無論克里希納做什麼，她都有她的理由。有些是可以理解的，有些則更可疑。然而，這個故事永遠不會試圖懲罰她的不道德行為，甚至也不會為她提供救贖的敘事弧線。
她既可以是個充滿愛心的寡婦形象，又可以是個蛇蠍美人。正如她真誠地脆弱但有能力實施純粹的暴力。這種微妙而複雜的處理是到目前為止幾乎只為男性保留在印度電影中。伊什奇亞預示著一場革命。
誰與它摩擦，就會被割傷
為了體現克里希納，伊什奇亞令人難以置信的維迪亞·巴蘭 (Vidya Balan) 值得信賴。雖然她對寶萊塢還比較陌生，但這位女演員將從這個角色中受益，作為她職業生涯的重大轉折點。那麼它就會變成寶萊塢十年來的女性偶像透過播放將女性置於故事中心的影片。令人髮指的色情骯髒的圖片令人心碎的崇高懸念故事，她的電影作品足以讓任何女演員夢想。
最後，我們會記住伊什奇亞就像一顆獨立的小寶石。一部宣布未來偉大電影製片人和未來偉大女演員的電影。但最重要的是，儘管作為一部年輕的作品，它不可避免地存在缺陷，但它還是將這貴族偉大的西部片和幻滅的反文化的傲慢。要發現這個小奇蹟，你要做的就是參加小寶萊塢烏魯勒。
這是作為合作夥伴關係的一部分發表的文章。但什麼是大螢幕合作關係？
