從小就習慣了科幻宇宙怪物,哥吉拉等俠盜一號:星際大戰故事, 加雷斯·愛德華茲注入造物主大量參考文獻。我們重點關注其中五個。
非常友好的造物主自 9 月 27 日起在法國影院上映。對某些人來說，這是不可否認的品質，對其他人來說，這是其成功的主要限制，它充滿了電影參考資料，但也有文學和繪畫參考資料。有些是導演假設的加雷斯·愛德華茲，其他人都爆屏了。精選 5 個最重要的影響，所有這些都按時間順序緊急發現。
1.艾薩克·阿西莫夫的作品
我們是機器人，tututu
誰說電影一定要有人工智慧機器機器人循環和類似的。作家艾薩克·阿西莫夫的幽靈籠罩在科幻電影上空，就像 NOMAD 太空站盤旋在南亞上空一樣。愛德華茲和他的合著者克里斯‧韋茨選擇繼承他的遺產一個大量借鏡作者主題的故事。與許多同行不同（對於一些官方改編，例如我，機器人），它既沒有陳述也沒有直接應用著名的機器人學 3 條規則，現在這是一個真正的栗子，但有一個重大例外。
然而，這必然是他對人與他所創造的機器人之間關係的問題的延伸，有時是難以區分的。規模不同。對阿西莫夫來說，這通常是對個人的攻擊，這使人們對兩個「人民」之間的敵意產生了疑問，這裡是一枚核彈。然而，前提是相同的：渴望超越《科學怪人情結》，也就是說對機器的本能的、文化的、最終的政治恐懼。透過從一個陣營轉移到另一個陣營，愛德華茲破壞了人類的基礎，當然還有美國好戰的基礎。當然，有哪些這類長片沒有受到阿西莫夫的影響呢？
2.現代啟示錄
70 年代的 NOMAD
或者更一般地說，聚焦於美越衝突的戰爭電影，尤其是在 20 世紀 70 年代。用火熱破壞的圖像轟炸觀眾，在杜比的情況下顯得更加雷霆萬鈞。來自太空站的毀滅性鏡頭並不像凝固汽油彈那樣，而是匯聚了同樣病態的魅力，尤其是隨著電影的進展，它們對我們心中所珍視的角色的威脅就越大。
該電台在遊擊戰中主宰了整個國家，就像用最大音量噴出瓦格納的直升機主宰了越南及其居民一樣，無論他們是軍事交戰還是僅僅附帶受害者。一般來說，與這場戰爭的相似之處是顯而易見的，從其背景到不同軍隊的行動模式。當愛德華茲將一位對衝突的政治模式麻木不仁的老兵扔進黑暗的中心時，他或多或少地採用了科波拉的方法論。現代啟示錄也是電影製片人在問答中引用的電影之一。
3. 嬰兒車
比機器人還危險
他引用的相同問答嬰兒車，也稱為獨狼與幼崽。他沒有具體說明他指的是漫畫還是電影傳奇，儘管某些植物景觀和其他設計模糊地讓人想起某些chanbara的美學s。然而，顯然愛德華茲的主角二人組模型，由一個名譽掃地的老士兵（約翰大衛華盛頓飾）和一個不像她看起來那麼無害的孩子（瑪德琳尤娜沃伊爾斯飾）組成。
在嬰兒車這是一場風格高峰會，前三部作品的作者是前幕府將軍劊子手三隅健二，他在兒子的陪伴下在他的國家中游盪，消除了各種政治爭吵。如果父子之間的關係是造物主 更具象徵意義的是，他們的動力是相似的，尤其是當他們穿越這些廣闊的土地時，儘管那裡正在發生戰爭。
就像這孩子長得跟劇裡的「Cub」一模一樣L一隻狼和一隻幼崽：沉默且常被低估，卻蘊藏著巨大的力量最後與他的監護人組成了致命的二人組。如果這也能讓盡可能多的人（重新）發現小池一夫、小島剛關的作品以及三隅的改編作品…
4. 銀翼殺手
猿猴會夢見電子羊嗎？
除了阿西莫夫之外，這一流派中另一個無法迴避這樣的故事的偉大人物顯然是菲利普·K·迪克。儘管他的電影並沒有真正模糊現實和數位幻象之間的界限，加雷斯愛德華茲還是很容易地引用了他作品中最著名的改編：銀翼殺手。造物主不是黑片，但它的宇宙中包含了一些賽博朋克的元素這在 2019 年（嗯，假的 2019 年）不會留下任何痕跡，尤其是當他對未來遊擊隊的日常生活感興趣時。
然而，不用說，他主要是從雷德利·斯科特、漢普頓·範徹和大衛·韋伯·皮普爾斯那裡偷來的。他們對待機器人的方式，或多或少的受害者《科學怪人情結》有時甚至秘密地融入人類社會。同樣的觀察：人類說服自己，他們創造的機器沒有任何感覺，以便更好地排斥他們，甚至使他們淪為奴隸。而這個場景只能滿足於人類的觀點（除非…），他陷入了質疑他的物種的掠奪行為和他負責消滅的機器人的絕望戰鬥之間。
5.巴拉卡
與真人快打無關
可能是這個名單上最不為人知的電影，而且有充分的理由：這是一部沒有旁白的紀錄片，通常與巨大的電影有關。科亞尼斯卡齊。此外，以其延時拍攝而聞名的導演羅恩·弗里克（Ron Fricke）為戈弗雷·雷吉奧（Godfrey Reggio）的這部經典作品做出了巨大貢獻，尤其是在攝影方面。靈感主要來自視覺，很大程度由導演承擔。，愛德華茲努力捕捉紀錄片鏡頭的一些美感。這种血統或許也讓它能夠（稍微）避免許多聚焦亞洲大陸的大片所屈服的種族中心主義。
我們也可以察覺到描繪人類的願望……或至少將其模擬為經常被工業化、暴力、毀滅性爆炸和戰爭壓垮的異質文化肉湯。也許除了需要省錢之外，他對電影的熱情也說服了導演此時傾向於自然環境，製作設計師和視覺特效藝術家在其上鑲嵌了未來派建築。尤其是自從格雷格·弗雷澤 (Greig Fraser) 的攝影作品（曾致力於沙丘）和奧倫·索弗（Oren Soffer）有時似乎向最壯觀的鏡頭致敬巴拉卡。
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