《太極宗師》：李連傑、楊紫瓊香港電影的完美結合

李連傑等楊紫瓊面對相機袁和平: 真是太棒了太極大師，亟待重新發現。

當你對香港電影充滿熱情時，很難不對一個你甚至不知道的時代充滿懷舊之情。身為一個電影迷，還有什麼比參加電影更好的事呢？現象的興奮，以及公眾對發現一個全新的、免費的、瘋狂的電影院的興奮？

當然，今天，印度電影的成功已經佔據了這個位置，但在八十年代和九十年代，香港引發了一種幻覺和永久的歡呼，特別是在武俠電影方面。如果我們已經談過袁和平（未來的編舞家）矩陣,虎與龍 等殺死比爾）和鐵猴，我們往往會忘記，這位天才還導演了一系列經典作品，或者至少是概括了 90 年代香港電影最好的電影，而且在這一類型中，太極大師於 1993 年發行，有著特殊的地位。

勝利姿勢

永遠的香港

當然，我們可以把這個特殊的維度由於其鑄造，匯集了當時全面崛起的李連傑（特別是自從曾幾何時在中國）和楊紫瓊，在闊別銀幕五年後有望出演。這部電影的精彩之處更加明顯，得益於它的二人組將更加瘋狂的動作場景和刺激的交替蒙太奇聯繫在一起。

儘管如此，太極大師首先是香港電影的純粹濃縮其深刻的九十年代現代性以及對過去的電影和民​​俗的參考。當然，它的場景仍然相當簡單，並用各種藉口和曲折來證明其動作場面的合理性。但一方面，這個機制是配方中不可或缺的一部分，另一方面，袁和平比他的一些同胞更複雜、更用心地掌握它。

一人樂隊

因為長片對於電影人來說確實是一個“激情項目”，他一直致力於想要代表太極拳派為武術的根本基礎，而不僅僅是像今天與之相關的放鬆方法。吳宇平本人就接受過這種方法的訓練，並熱衷於將他所有的電影品質帶到銀幕上。自1984年以來，醉太極讓他可以享受紀律的樂趣，但是太極大師需要完全不同的規模和更龐大的預算，而中國市場的開放使之成為可能。

閃閃發光的服裝和場景，令人印象深刻的臨時演員，一切都很好，讓觀眾沉浸在一部史詩電影的整體圖像中，以它的中心重返神話般的少林寺影片一開始，他迎來了兩位還是孩子的英雄：君寶（李連傑飾）和天寶（錢小厚飾）。袁和平引用邵氏兄弟的經典作品，更好地更新佛教武術流派、他們的教義，但也了解他們的局限性，首先是他們與受壓迫的民眾隔絕，但他們需要弟子的幫助。

戰前對話

該隱和亞伯……但是有功夫（所以更好）

所以，太極大師故事建立在一種不公正的基礎上，這種不公正迫使其兩位主角被流放。在這裡，他們面對的是現實世界，面臨貧窮和社會暴力，就像土豪劉勳爵的軍隊所隱喻的那樣。如果導演經常用當時香港典型的學生幽默來對抗這種黑暗（這部電影的唯一缺點是它無處不在），那麼這部長片仍然存在帶有神話衝動的悲劇因為君寶和天寶將以兩種完全相反的方式馴服這個宇宙：一是透過利他和忠誠，二是透過拳頭的力量在社會階梯上上升。

兩兄弟只能成為敵人，他們的衣服顏色（第一為白色，第二為黑色）強化了不可避免的陰陽。這種命運的背後隱藏著電影的整個機制，彷彿袁和平在元陳述中以平衡世界力量的規模來描繪對抗的證據。最後一幕之前的傳奇訓練序列標誌著這個想法：面對一罐水或枯葉，這些水或枯葉吸引他的手勢，君寶讓自己與自然融為一體。他調整節奏，而掌舵的電影製片人和編舞則體現了太極拳的戒律，其中呼吸管理至關重要。

“獅子不與蟑螂為伍”

或者，太極大師他花時間在剪輯中吸氣和呼氣，其中瘋狂的活潑動作和過多的聲音效果與反覆出現的慢動作形成鮮明對比。時間加速或暫停，產生的不是異質的行動感，而是令人驚嘆的流動性。袁和平透過詮釋他們超人的反應，以及他們與世界的具體關係，讓我們了解了他的戰士的主觀性。

也許正是在這些時刻，香港電影才處於最佳狀態。它假定其本質是通往另一個維度的門戶，在那裡現實被視為不確定時代的括號，我們被要求在一種令人振奮的滲透中適應它。

袁和平甚至得到一個小角色

無滯後噴射

導演打架的創造力被超越了，因為吳平認為他的場景就像橡皮筋，必須盡可能地拉長。每個動作和每個序列都有策略元素，這導致不斷的反應和逆轉。如果力量平衡發生變化，那是因為角色適應了他們的環境，甚至尋求與周圍物體的某種階段。

證明這一點的是楊紫瓊在片中飾演小蓮，一個反對劉勳爵獨裁統治的叛逆者。當她進入一家餐廳將一件物品歸還給以前的同伴時，她被他的新女友激怒了，隨後局勢演變成了一場荷馬式的餐桌上的打架。

一張圖片中蘊藏著這麼多的創造力…

袁和平將這件家具作為場景的神經中樞，隨著兩個女人的動作展開，他用相機檢查它的每一寸土地。他們從上面、下面經過、摔斷腳、不穩定地保持平衡，甚至用木頭製作臨時高蹺。這個序列既瘋狂又有趣，但是最重要的是，它的細緻體現了身體與空間之間的協同作用。

在廣角鏡頭和壯觀的跟踪鏡頭中，我們還記得腳和手的節奏所代表的轉折點，其插入物支持重新定位。在這狂暴的音樂性中，太極大師 有能力看到更大的東西，並將他的自相殘殺的鬥爭變成一部由雄辯的管弦樂隊演奏的歌劇。很難不被片中最大的動作場面所震驚，英雄們獨自面對數十個敵人，卻又不影響場景的可讀性。

毫無疑問，袁和平在對抗《瘋狂88》時運用了這項技巧。殺死比爾。除了成為整個電影領域令人印象深刻的風格共生之外，太極大師似乎轉向了導演的未來，以及他在第七部好萊塢藝術中的地位，這很快就喚起了他的遺產。