讓·愛潑斯坦，排除萬難

對於許多電影觀眾來說，讓·愛潑斯坦（Jean Epstein）是自1920年代以來最重要的電影製片人和電影理論家之一，並且在接下來的三十年中，就像我們經常引用的艾森斯坦一樣，他幾乎不止一個名字。這樣做的幾個原因：他的大多數主要電影都是短片或中型設計，大大降低了他們的傳播。此外，從1929年到1953年去世，他選擇在布列塔尼拍攝大部分電影，包括Chanson d'armor en Breton，他們努力努力超越該地區，除非肢體或來自地球的盡頭以及他的其他電影，通常質量較低，很難被資助。愛潑斯坦經常被引用為1920年代第一屆法國前衛的主要董事之一，但儘管影響了許多電影製片人，但他們卻很難恢復，數字化或編程。

但是，他仍然是主要的形式主義電影製片人之一，他將對某些法國或美國導演產生重大影響。當他去世時，1953年，蘭格洛伊（Langlois）和岡斯（Gance）在攝影景觀中長期忘記時，朗格洛伊（Langlois）和岡斯（Gance）的講話將遠遠超出了戲劇性。對第一波電影製片人的批評（Delluc，Gance，L'Herbier，Dulac，Epstein ...）將一直持續到80年代的強大。

但是，愛潑斯坦將是第一個了解某些電影形式的重要性的人之一在時空，時間和運動上。如果他的主要缺陷在某些方面將是他對他拍攝的情況的有時明顯的興趣，那麼在他最好的時刻，他將設法超越平庸的故事，這要歸功於我們經常設法與他相關的理論的強大分期。自1920年以來在他的測試中開發。對於這位永遠不會從詩歌和文學中汲取靈感的培訓科學家來說，電影是一種機器之一，它將具有最革命性的人類代表性或與顯微鏡或望遠鏡一起修改的人類的目光，特別是由於尤其是要歸功於動作和電影院允許的時間：扭曲，向後，在持續時間和材料上工作。 1920年，當它到達舞台的前面時，電影院開始擺脫劇院的釋放，語言的初稿出現了，但是媒介仍然是新的，什麼也沒有播放，一切仍然可以體驗。他將製定無可挑剔和富有的塑料和敘事原則，這將在感覺上比解釋更多。有時，它將不起作用，或者僅在幾個序列，真實的恩典時刻，但是當他成功時，他的成功很快就會成為傑作。

經過部分成功的訂單電影之後，巴斯德，與亞伯·岡斯（Abel Gance）的新興友誼以及三幅關於哲學的作品的出版（抒情詩），詩歌（今天的詩歌，一種新的情報狀態）和電影詩人（你好電影院），他到達Pathé。該工作室將允許他在三部電影上製作武器：紅色的Auberge這仍然是巴爾扎克最美麗的改編美麗的Nivernaise改編自杜德（Daudet），純粹的奇蹟，沒有哪個維戈（Vigo忠實的心，他們的旋轉木場景經常被記住，但遠不止於此。然後，他進入了信天翁工作室，但如果某些電影取得了成功，莫戈爾的里昂與伊万·莫索金（Ivan Mosjoukin）或雙愛等海報與Nathalie Lissenko一起，這也是她最經典，最平坦的時期。此後，我們將發現愛潑斯坦的正式令人眼花azz亂，即使它的道路上充斥著陷阱和失敗的項目。厄舍爾房屋的倒塌等冰三面屬於這一類別，以及幾部布雷頓電影。他將成為第一個與非專業演員一起變成真實場景的人之一，在弗萊厄蒂和他的他的幾年之前男人，他將不會像海洋這樣的自然元素面對其他元素：地球的盡頭，，，，Mor-Vran或者Stormaire留在記憶中。水，最後通過它流體屏幕世界將是他偉大的攝影愛情之一，沒有人用這麼多天才拍攝。

他一次又一次地寫道，在沒有拍攝電影的兩個空心時期之間，沒有拍攝，並發展出鮮明而鮮為人知的想法，因為他的書很難找到。在他的文字中，有些人讚揚了雷蒙德·奎諾（Raymond Queneau），1975年在塞格斯（Seghers）進行了兩卷比賽，但該公司很快被證明是商業上的失敗。電影製片人的姐姐瑪麗·愛潑斯坦（Marie Epstein）與他一起生活，直到1953年，蘭格洛伊（Langlois）的秘書在Cinémathèquefrançaise上，將於1981年將她的電影的權利遺贈給該機構，並於1995年遺贈她的檔案。正是在同一日期，我們看到了兩個作品的略有開端（島嶼電影製片人讓·愛潑斯坦（Jean Epstein）由Vincent Guigueno和讓·愛潑斯坦（Jean Epstein），電影製片人，詩人，哲學家由雅克·奧蒙（Jacques Aumont）執導），並發表了一些未出版的內容。但是僅此而已，除了嘗試一點忠實的心，快速閱讀，迅速存儲。直到2014年到來之前，法國似乎都不關心其電影遺產的基石之一！

到目前為止，美國和英格蘭是此事的先驅，也許是在1950年代初發現愛潑斯坦之後，瑪雅·德倫（Maya Deren）或喬納斯·梅卡斯（Jonas Mekas）像他真正影響力的董事。即使克里斯托弗·沃爾 - 羅馬納（Christophe Wall-Romana）喚起了對希區柯克的影響（也許是旋轉木馬的旋轉木馬，也可能是實驗性或地下電影製片人，即北快車未知的？）。這個相當早的發現使他們能夠突出法國電影製片人的某些電影和著作。發表了幾項研究，文本翻譯成期刊，在DVD中，我們可以第一次看到三面冰淇淋或者厄舍爾房屋的倒塌即使副本的質量也不令人滿意。同時，在法國，高蒙特出來了地球的盡頭在如此糟糕的版本中，沒人注意到它，而帕則給了我們忠實的心來自尤里卡（Eureka）英國人在藍光之後上映的電影中，這部電影是一部電影。而且我們仍在等待修復和另外兩部電影的版本，Coq des Seydoux擁有權利：美麗的Nivernaise等紅色的Auberge。我們並沒有看到……在回顧展中，愛潑斯坦唯一的標題是CinémathèqueQuébécoise於2011年提出的，並於2012年在紐約的選集電影檔案館提出。

因此，這是一定的希望，在2009年，我們看到了博洛尼亞的恢復，這使我們看到了一些挫敗感。但是沒有人決定向他們展示。我們不得不再等待五年（錯過了他一歲的60週年）才能看到我們不再期望的事情：愛潑斯坦的爆炸！的確，2014年5月，2014年6月的4月季度將以白色的石頭標記為電影製片人的認可。

因此，不要錯過任何正在準備的東西是必要的。因此，請注意：

1。 至少在四月的出版物 愛潑斯坦在法語中的第一篇認真的傳記Auéditionsde la Tour Verte。直到那時，唯一值得它的人是波蘭語，還沒有發現並在1956 - 57年寫了兩卷，Zbigniew Czeczot-Gawrak在兩卷中，也就是說，如果我們在等待新聞！由CinémathèqueFrançaise的遺產副主任JoëlDaire撰寫，她以模範方式追溯了電影製片人劇院的旅程，停止了許多晦澀的觀點，並糾正了我們到目前為止在其他文本中閱讀的自願或非自願錯誤。

長期以來，作者一直沉浸在Bifi的Jean和Marie Epstein Fund的檔案盒中，他籌集了令人印象深刻的數據，他設法巧妙地合成了這些數據。如果某些敏銳的歷史學家可能會遺憾喬爾·戴爾（JoëlDaire）引用愛潑斯坦（Epstein）時缺乏腳註中的某些確切參考，我們幾乎不會害怕和抱怨。每頁都會感受到激情。閱讀只是令人費解的，永遠不會在復雜或無聊的點上徘徊。巡迴演出是明顯的，整體清晰，清晰且總是令人愉悅，並且已經證實了它的事實。

文本可以由大量聽眾閱讀，並使我們能夠按時間順序發現導演的生活，冒險和災難，特別是他與1920年代初與所有藝術和文學知識的友誼，他在奧古斯特·盧米埃雷·里昂（AugusteLumièreLyon）的工作，在第二次世界大戰期間以波蘭出生的猶太人名字在第二次世界大戰期間完成了他的電影的艱難拍攝以及這種同性戀的方式。我們只能向那些想發現仍然是電影電影中偉大的人物之一的人的建議太多。（Joe Direx，讓·愛潑斯坦（Jean Epstein），電影院的生活，巴黎LA Tour Verte，2014年）。

2。 整個月，CinémathèqueFrançaise組織了回顧展（在這里程序），盡可能完整，因為其中一些人完全消失了，電影製片人的電影以及他作為助理或顧問的電影製片人。這將是一個機會，主要是35毫米恢復的副本，這是導演的主要作品，但也知道他的其他電影。如果有些人忘記了乞丐或者黎巴嫩的加德萊恩（在驚喜電影中指示），男人和hispano或者世界末日的女人（重命名失落的島嶼）應得的繞道。這也是一個獨特的機會，可以看到像巴斯德或者紅色的Auberge，從演講開始時拍攝的短片和幾首歌。

3月3日，14部電影（莫戈爾的里昂，，，， 雙愛，，，， 羅伯特·麥凱爾（Robert Macaire），，，， 莫普拉特，，，， 三面冰淇淋，，，， 六個半，，，，厄舍爾房屋的倒塌，，，， 地球的盡頭，，，， Mor-Vran，，，， 裝甲之歌，，，， 搖籃，，，， 海洋的黃金，，，， Stormaire等 海火）由Potemkine收集，將在一個8 DVD盒中提供，帶有160頁的宏偉小冊子。這裡的盒子的完整測試。

4。 6月18日，Potemkine也將是一名分銷商，並將在劇院發布一個節目，包括厄舍爾房屋的倒塌等Stormaire在恢復版本中。為了在新副本中看到它，我們將指出那些認為自己知道的人Stormaire，也許是愛潑斯坦最重要的電影，實際上他們從未看過。這部電影於1947年製作，在聲音氛圍和最近的修復中盡可能多地播放，這使細節完全改變了對這部電影的看法。

5。最後，我們重新發布的電影製片人的著作很少，但是這些都是有必要閱讀的。獨立攝影批評網站發行了出版社，並為自己提供編輯超過四年，並在九本書中編輯讓·愛潑斯坦的全部著作，關於電影院的小說，哲學論文和文字，包括許多未出版的電影。在等待秋天和一本書中，將電影製片人在1945年至1946年的IDHEC舉行的課程匯總在一起時，我們現在可以發現前兩卷，編號為3和5，因為如果整體將是按時間順序排列的，則該出版物將失敗。為了什麼 ？也許是因為這兩個卷很重要。

每本書由一個或兩個大文本組成，然後是幾篇簡短的文章，並帶有一張具有重要傳記基準測試的桌子。他們既由一位撰寫序言的導演和電影專家，他們提供了與愛潑斯坦相比的精美介紹，可以找到文本。他們的講話敏銳但清晰，那些喜歡文本的人可以毫無問題地張開雙臂開始。有些人一開始就發現愛潑斯坦的寫作有些複雜，但它簡直是優雅而風格化的，經過幾頁，困難就睡著了，整體變得舒適。僅需幾頁即可衡量這些文本的重要性。

第三卷有兩次試驗，因此最重要的是，前所未有的經歷了75年的時間，直到電影製片人的檔案中，才專門用於電影院。Ganymede，關於男性同性戀倫理的文章是有關導演所設想的性行為的兩項審判之一，也是他唯一完成的審判。在電影院的檔案中，我們只會發現第二部分，專門研究虐待狂和受虐狂。這本書是巡迴演出的，原因有幾個。愛潑斯坦在1938年左右寫的是，在同性戀恐懼症比今天更重要的時期，尤其是隨著納粹主義的興起，Epstein在繞道而行，有時是原始而令人髮指的，並帶有厭女症的暗示，這是對男性同性戀的真正反映及其實踐。他從哲學，社會學或心理學的角度進行了重要的研究，他在這里為當時的驚人思考提供了驚人的思考，這在旨在打破禁忌的播放下導致了同性戀的完全正常化。我們了解為什麼這本書在1938年沒有出版，我們欽佩瑪麗·愛潑斯坦（Marie Epstein）選擇保留這本書而不是銷毀它。另一場巡迴演出是，即使在這裡，電影院仍然存在兩個層次。一方面，它在文本中引用，並允許愛潑斯坦再次對語言，聲音和言語的到來以及在他眼中攝影的哲學機器上再次發展自己的思考。另一方面，那些已經知道他的電影或著作的人可能會懷疑他的同性戀性，這些同性戀秘密地透明了CI，但是文字帶來了新的光明，並改變了他的電影作品的目光。

Jean Epstein Box的小冊子 - Potemkine

第3捲和第5卷的其他文本直接涉及電影院，最重要的是透明地透明了對電影及其每種可能性的真實熱愛。有各種各樣的文檔，有時甚至很少，有時幾乎沒有幾頁，例如對寧靜電影的結尾，對某些美國導演和某些攝影作品的兇猛批評，對諸如技術方面的劇烈批評，例如對卓別林，甘恩斯的思考，例如聽起來放緩或在他附上非常重要的概念上，通常是抽象的，但是一個人可以輕鬆地看到像光源一樣可視化。盒子提供變量，這些文本仍然是基本的，對於那些想讀愛潑斯坦的人來說，他對電影的思考有一個令人愉快的參與，更簡潔，有時更茂密，但比他的長期閱讀可以在第二次完成。例如男人喜歡chrysalis中的蝴蝶”。

以同樣的方式，我們會發現這些想法在這兩卷的長文本中有所不同。神秘主義永遠不會遠離科學和感覺的原因，所以機器的智能從本質上是科學的角度來看，它的哲學和抽像有時很高，其對攝影媒介的閱讀值得繞行，並將由魔鬼電影院在我們遇到煉金術等年齡較大的觀念的地方以及電影院在身體，個人和思想上的力量。我們看到他經常引用像卡巴拉（Kabbalah）這樣的文字，像picatrix這樣的魔法條約，最後就人為人物，某種形式的批評和電影：

“在工匠和學識淵博的人之後，我們看到了觀眾人的出現，這是推理人的一個新的次數。詩歌，具體，靈活的，尤其是由真正的凝視，但無限地轉變為無限。 （（魔鬼電影院）

我們等待以下七卷...