青春期，你無情的世界…許多藝術家都關注這一向成年的關鍵過渡。但有多少人這樣做的相關性與幽靈世界，改編自同名漫畫特里·茲維戈夫？這位太罕見的電影製片人受益於一些樺木從此火起來美國心玫瑰情和一個史嘉蕾喬韓森15 歲時就已經表現出色，能夠創造出永恆的金塊。
進入成人世界後，有些人將身分危機轉化為權力與責任的辯證關係。但即使在第九藝術中，努力擺脫吃力不討好的時代的不僅是超級英雄：其他人通常只有他們的憤世嫉俗和他們的情結可以反對。
約翰休斯 (John Hugues) 的重要作品背後 (早餐俱樂部），而索菲亞·科波拉剛剛用她的脾氣打破了一切處女自殺, 21世紀初開始興起最佳青少年電影領域的有力競爭者。兩部紀錄片，三部小說：特里·茨維戈夫的完整電影作品是一個完成主義者匆忙的幻想。和幽靈世界，他坐在最偉大的人的餐桌旁……不一定會獲得他們的惡名。
塗鴉之王
有一天，當丹尼爾·克洛斯經過芝加哥一個令人恐懼的社區時，他的目光被一大堆難以辨認的同齡人中的塗鴉所吸引：《幽靈世界》。這是一首歌，是自發性創作嗎？他忽略了它。但這個表情深深地印在他的腦海裡，並將成為他的旗艦作品的標題。
圖畫小說幽靈世界該書於 1997 年出版，其吸引力遠遠超出了青少年崇拜者的範圍。電影製片人特里·茨維戈夫 (Terry Zwigoff) 是被他的另類宇宙所吸引的人之一。漫畫世界對他來說並不陌生，由於一部獻給漫畫家羅伯特·克拉姆的紀錄片在聖丹斯電影節上獲獎，他小有名氣。從那時起，他收到了幾十個劇本，但沒有對其中任何一個做出合格的評價。他所追求的是真實性。
20世紀末，美國漫畫改編作品不斷出現。離充滿超級英雄力量的全民運動還很遠。大銀幕上出現的少數樣本相當取自漫畫（阿基拉1998年）或古老的法國-比利時血統（阿斯特里克斯和奧貝利克斯對抗凱撒1999 年）。但茨維戈夫會毫不猶豫地接近克洛斯，他甚至沒有為自己的故事設想過這樣的命運。
他們正在一起創作劇本。這兩個人發現了非常共同的願景。他們的合作進展順利甚至延伸到整個開發過程，克勞斯被邀請擔任片場顧問。如果他們顯然保留了宇宙及其女主角，並更加重視伊妮德，那麼他們選擇深度重塑情節。
在這些引人注目的新增內容中，顯然有西摩出色的性格，強迫性地收集記錄和糟糕的日期。由史蒂夫·布西密（Steve Buscemi）飾演的這個怪人，既古怪又感人，似乎剛從克洛斯的盒子裡逃出來，同時又受到茨維戈夫本人的啟發。他也將從自己的收藏中汲取靈感，裝飾他英雄之家的內部。
棘手的部分是籌集資金。被公司的獨特性所燙傷，好萊塢大製片廠正在衰退。最終，穆德先生公司（以殺人犯的名字命名…）解開了一切，該公司的聯合創始人之一正是約翰·馬爾科維奇。幾年後她還製作了朱諾，誰維護幽靈世界某些家庭特徵。
令人難忘的女主角組合
幽靈世界很大程度上歸功於兩位主角索拉·伯奇和史嘉蕾·喬韓森有著不可抗拒的魔力。最初，第一個被要求扮演麗貝卡的角色，最終由第二個扮演。但剛剛打破一切的人美國心玫瑰情堅持將自己定位於伊妮德，珍妮佛洛芙休伊特、艾莉西亞席爾維斯通和克萊爾丹尼斯都或多或少被考慮過。在出發去見茨維戈夫之前，伯奇剪了頭髮，染了髮，並戴上了假眼鏡。賭贏了。
從她的介紹中，她概述了以下風格的編舞：低俗小說在印度電影的音樂插曲前古姆南，她爆屏了。伊妮德還沒有不是一個容易理解的角色：面無表情，有時殘酷而傷人，脆弱，常常沒有過濾……按照克勞斯和茨維戈夫的意願，她既不可愛也不不可愛：她是，而且這已經很多了。
伊妮德沒有什麼偉大的史詩任務可以追求，除了尋找一間公寓。他唯一的動力就是在沒有太多傷害或錯誤選擇的情況下度過這個夏天。她在人生的關鍵時刻努力尋找自己的位置，因害怕失去自我而拒絕讓步。她充滿了矛盾的情緒，她感到恐懼，因為沒有任何皮膚可以取代她目前蛻皮留下的皮膚。“我無法表達我的感受”，她終於承認了。
幽靈世界伯奇以非凡的敏感度描繪了向成年過渡的僵局，在這個美妙而複雜的角色中創造了奇蹟。她對這位女主角、她的觀點和她對生活的看法有著如此認同，據她自己承認，她在解釋它時有些迷失。他花了幾個月的時間才“下來”拍攝後。
最讓人心碎的是這個角色幾乎已經構成了他職業生涯的絕唱。儘管美國心玫瑰情等幽靈世界儘管伯奇獲得了大量的獎項和認可，但她將淪為無味的類型片，並逐漸從海報上消失。
在她面前的是史嘉蕾喬韓森（由在馬耳邊低語的人作者：羅伯特‧雷德福（Robert Redford））繼續展現其早熟。在銀幕上，儘管她只有十五歲，但她卻令人驚嘆。茨維戈夫指出他不明白她在選角時還那麼年輕，驚訝於他的成熟。因此，他對自己施加了額外的限制，因為他每天必須運行一半的時間。
女主角之間的煉金術更加合理他們的聯繫寫得很好，基於細節，看起來、微表情。為了不劇透，儘管年齡差距在這個關鍵年齡可能很明顯，但這兩位女演員仍然保持著真正的友誼。
智慧處理的強大主題
天才的想法就是要人滿為患幽靈世界的邊緣。便利商店裡被店長用拖把趕走的雙截棍狂人、像造型老師一樣熱衷的造型老師、每天等不可能的公車的老人：他的宇宙中充斥著由他們的痴迷所定義的甜蜜開明的人們。他們從不威脅，只想按照自己的規則生活。還有什麼更好的方式來捕捉青少年的本質呢？
這些人是純粹意義上的格格不入者，他們的突發奇想或內向讓與他人的接觸變得複雜。世界正嚴重陷入過度消費，這一事實加劇了鴻溝的嚴重程度。和如果他們有時能夠在讓各自的瘋狂碰撞的同時相遇（伊妮德和西摩的和解），茨維戈夫巧妙地限制了背景中臨時演員的數量，以確保幽靈世界一部關於孤獨的電影－我們內心深處的孤獨。
當特里·斯維戈夫著手改編時，他製作了兩部值得稱讚的紀錄片：一部關於布魯斯音樂家路易斯·布魯伊，另一部關於地下漫畫家羅伯特·克拉姆。他以它為食追尋小說背後的真實性。他經常讓攝影機滾動的時間比必要的時間長一些，有時甚至在演員不知情的情況下，以捕捉他們的自發性。
伊爾將電影奉獻給看似微不足道的時刻，但這構成了這種普遍懶惰的鹽。這些選擇使他能夠採取相反的觀點美國派以及銀幕上大量出現的其他標準化青少年喜劇。
透過擁抱主角的非典型性格，《幽靈世界》比其他作品更能捕捉到有時悲傷、幽默、殘酷的混合體(“他應該小心，強姦她時他有感染愛滋病的風險”）是這時期的典型，既悲慘又富有詩意。
就像它的結局一樣，影片的命運也有待解釋，讓人感到疑惑。如果熟悉他的人都非常尊敬他他的內心既溫柔又憤世嫉俗，這意味著他受到了廣泛的誤解。許多人忽視了他的存在，他的獨特性被淹沒在他的同齡人中，儘管他假裝取笑自己不受歡迎。簡短的 ：幽靈世界是一個和其他人一樣的青少年。
