如果電影節首先是為了看電影，那麼它也是一個結識電影背後的人的機會。無論是導演、製片人還是演員，他們都傾心於採訪的練習，以便更好地與我們分享他們對世界的看法。
如果您閱讀了我們的評論對惡魔的同情（可用的伊西），你已經知道這部電影多少錢了豐特奈的威廉影響了我們以及我們從中恢復起來是多麼困難。我們不能就此止步，我們利用了導演和演員在場的機會尼爾斯·施奈德在聖讓德呂茲音樂節上問他們幾個問題。我們立刻從非常偉大的尼爾斯·施奈德開始...
尼爾斯·施奈德，一片混亂
EcranLarge：首先，您能向我們解釋一下您是如何製作這部電影的嗎？
尼爾斯‧施奈德：事實上，它是以相當經典的方式完成的。我收到了劇本並進行了一些測試，因為它不是提案。當我讀劇本時，我告訴自己我不應該放棄它，因為這就是我想要的。即使我不認識保羅馬爾尚，我也不一定會被戰爭電影類型所吸引。我出生於1987年，薩拉熱窩衝突爆發時我才5歲，所以我根本不知道事情的來龍去脈。
但這個角色確實是我喜歡的所有模糊性，事實上，他乍一看沒有同情心，但同時更有趣、脆弱、激進，並且最終擁有真正的道德觀，無論如何比某些人更... ……今天我發現我們製作的許多電影都是意識形態佔據一切，我們塑造的英雄為觀眾服務，他們用小勺子就能想到的東西，沒有留下任何空間來反思、思考和投射自己。這導致電影在政治上是無可挑剔的，至少在理論上是這樣，但對我來說，卻差很多。
EL：確實，我們拍攝的不是經典意義上的戰爭片…
NS：這是因為在背景中有一部戰爭電影，在某個地方，事情不會到處爆炸。我們不在我們必須拯救大兵瑞恩。我們確實在他們的日常生活中。在這場衝突期間看到的所有薩拉熱窩檔案中，令我震驚的是持續不斷的噪音。我們可以聽到砲彈落下的聲音，可以聽到狙擊手的聲音，但街上空無一人。這裡空無一人，是一座鬼城，一座死城。而且，真正的波巴告訴我，戰爭結束後，最難受的是沉默。她已經習慣了這種噪音，以至於寂靜讓她無法入睡，因此，她乘坐聯合國飛機尋找這種噪音，這讓她安心了。
尼爾斯施奈德 飾 保羅馬尚
EL：您不認為保羅馬爾尚（Paul Marchand）的地位與當前演員的地位有相似之處嗎？就像他一樣，你們不是某種言論自由的保障者，也許是反意識形態的嗎？
NS：複雜的是，在政治正確方面，問題不在於意識形態。例如，就我個人而言，我是完全進步的。問題在於虛偽，在於否認。拒絕看到某些不美麗的事物。保羅·馬爾尚的鬥爭並不完全是被壓抑的回歸，而是為了重新出現人們拒絕看到的東西。他為自己的「噁心」承擔了責任。他說你不可能活到今天還保持純潔。我們能做的就是誠實和清醒，看到噁心、醜陋的事物。他們所憎恨的人就是他所說的「不死者」。那些靠拒絕看見某些事物而生活的人。
他逗弄死亡，激怒它看看它肚子裡有什麼，但他對生命的擔憂或許比其他人還要多。他接受了自己不純潔的一面。但他在挑釁下做出了假設。例如，在薩拉熱窩擦鞋、抽雪茄，當某些記者賺大錢的時候，他就問他們在玩漁夫褲什麼，表現得像個冒險家。不，少數記者年薪30萬歐元，他們會說什麼。他有一點激進的道德觀，因為他也想變得脆弱。對他來說，誠實也是其中的一部分。他希望像那些他聲稱要講故事的人一樣脆弱。因此，他取笑了那些穿著防彈背心、幾乎沒有從裝甲車上取下麥克風的記者。他對他們說：“那麼，約翰尼，戰爭進行得怎麼樣了？” » 然後他就回家了。
他是一個非常令人不安的角色，但又讓我徹底心煩意亂。他進入了我的身體...
EL：確切地說，在你準備這個角色的過程中，你和他的親密關係是什麼？你什麼時候認為你明白那人是誰了？
NS： 有些東西把我和他連結在一起，某種憤怒，某種反抗，也許還有我們共同的缺點。我們在很多地方都有所不同，我想我沒有他那麼大聲，我沒有那麼需要挑釁和不斷越界。我以不同的方式描述這種憤怒。
有很多關於他的檔案。他在 2009 年自殺了，所以我沒有見過他，認識他，但我從非常了解他的紀堯姆·德豐特奈和在片場陪伴了很多人的波巴那裡聽到了很多故事。我立刻就覺得他很感人，因為他有非常孩子氣的一面，還有浪漫的味道。對我來說，他是一個在貝魯特待了8年、在薩拉熱窩32歲的孩子，他比所有記者都更有經驗，但我喜歡他不認真對待這件事，一個想和他一起扮演老闆的孩子他的雪茄，帶著蹩腳的英國口音。
EL：但這不也是一種保護嗎？
NS： 確切地 ！就是這樣。這是一個螢幕。他的憤世嫉俗和幽默是遠離這場最終進入他身體的戰爭的一種方式。這種擦鞋、熨燙襯衫的方式，是保持昂首挺胸的一種方式。就像 U2 的歌曲《薩拉熱窩小姐》。戰爭期間，他們設立了小姐大賽，我覺得它很膚淺，但我覺得偉大的恰恰是保留了它的膚淺、瑣碎。這也是為了維護尊嚴。保羅馬爾尚，就是這樣。他的花花公子就是一種賣弄風情，這對他此刻至關重要。
EL：你解讀它為你帶來了什麼？最重要的是，它從你身上奪走了什麼？因為，在我看來，總是要付出代價的…
NS：代價是我減掉了15公斤，在片場我的體重是60公斤。我每天晚上都在飯店房間裡哭，因為拍攝太累了。然而，我回到巴黎，花了一個月的時間才脫掉他的服裝。我穿著他的衣服在薩拉熱窩走來走去，通常情況下，拍攝結束後，我應該在海灘待上一周，然後再開始吃飯。事實上，完全不是。我的心理狀態不太好。拍戲的時候一天抽10支雪茄，飯菜都燒光了，後來雪茄也沒戒，一天抽3支，他的戲服我都收了。然後，漸漸地，我轉向了其他事情。這就是代價：有一次你對自己說，哇，這真的讓你很惱火。
這也是每天重複地完全迷戀某人，在某個時候，你會對那個人產生依戀。這不是精神分裂症，「我不知道我是誰了」。這是一個執著的東西。我愛他，我不想殺他，尤其是他已經死了，我不想再殺他第二次。
它帶給我的是認識其他人。保羅，我真的覺得我像愛兄弟一樣愛他……與波巴的會面，與薩拉熱窩這座城市的人們的會面，如果沒有這部電影，我會完全錯過它。在這部電影中，表演絕對具有其全部意義。在各個層面。人性化、藝術化。我對自己說：「你從那裡出來時受到了一些傷害，但隨後你重建了自己。 » 這並不戲劇性。戲劇性的是真實發生的事情。我，三、四個月後，我做得很好。你不應該認為我對不起自己，或我受苦，受苦的是他們。最後，我得到的比我付出的多得多。
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