當光之城展現出它的黑暗面一次夜幕降臨，還有幾顆星留下來試圖逃離並活下去…
第一個偉大的品質夜幕降臨，第一部長片弗雷德里克法魯奇，就是很少關注可以向他提出的參考文獻。當然，透過這個巴黎VTC司機的故事，我們顯然可以想到的士司機 （沒有偏執的一面）或甚至抵押品 （沒有驚悚片方面），但法魯奇決定相反，透過主要關注自己感興趣的事物來快速將自己從其模式中解放出來。與其說是一個男人和一對夫婦正在經歷的旅程，不如說這是一個時代和一個城市，這是他故事的核心。
巴黎，在這種情況下，在晚上，在我們不想看到太多的黑暗、骯髒的地方。非法移民、黑手黨、移民和柵欄的巴黎，所有這些都被一個令人窒息的系統所迫，該系統自我蠶食，採取這種邊緣人類的心態，以便有機會生存，即使不能生存。
法魯奇 (Frédéric Farrucci) 和他的演員陣容（圖片來源：FIF）
巴黎之夜
結果是，在露天或大型機庫中，氣氛沉重，有時甚至令人窒息壓迫性集體的象徵，儘管最小的有限空間變成括號、氣泡，人類最終可以再次存在。正是考慮到這一點，我們遇見了Jin（非常好Guang Huo），非法中國移民，三合會的 VTC 司機，有一天晚上與 Naomi 相遇（非常好）卡梅利亞喬丹娜），夜晚的女兒，主動提出在他的夜間旅行期間成為他的私人司機。從他們的相遇開始，一個禁忌的故事將會誕生，最終能夠將他們帶向光明，但每時每刻都威脅著讓他們陷入更深的黑暗。
從這個非常經典的假設出發，Frédéric Farrucci 已經看到了它的結果，但它的結果卻並不令人意外這是一部在敘事和技術層面上令人興奮且非常成功的第一部電影（只有一兩段）它只使用它的概要和浪漫，幸運的是，告訴我們其他一些更現代、更重要的東西。
霍光和卡梅莉亞·喬丹娜
飛行路線
透過Jin和Naomi之間的故事，它首先是首都灰色地帶的盤點，並透過它盤點西方社會的灰色地帶。來自一個對人類和社會苦難充耳不聞、視而不見的城市，它享有特權，為了自己的舒適，毫不猶豫地允許所有這些近乎現代奴隸制的過度行為。如此一來，結果是中國集體之間非常有趣的反思（變態是因為一切都在黑手黨的控制之下，甚至在海外）和嚴格的西方個人主義（這並沒有好多少，結果，它促使我們重現統治模式）。
我們也討論了績效競賽、導致工作不穩定的極端自由主義的勝利、社會的優步化以及由此導致的所有過度行為。
卡梅莉亞·喬丹娜（圖片並非來自電影）
在這種痛苦的觀察中，因為它每天都發生在我們眼前，有時我們拒絕看到它，弗雷德里克法魯奇一個不提供現成答案、不進行道德說教的智慧最重要的是，不要迷失在愛情戰勝一切考驗的愚蠢陳腔濫調中。也許這就是為什麼在最甜蜜的時刻，夜幕降臨也有效，因為它讓我們休息，帶給我們一點點美麗，背後卻有很多憂鬱。
隨著電影的不斷發展，這種模糊性也可能延伸到整部電影這是一條非常微妙且矛盾的路線，在與他人的關係中永遠無法完全獲得信心，但希望是繼續前進的基本要素。這種希望迫使我們質疑囚禁我們的製度，面對一個不確定的、也許同樣令人沮喪的未來。但至少會有所不同。
和夜幕降臨難逃一些純粹形式上的缺陷，它的主題、主題和詮釋使其成為一部時而強烈而有影響力的第一部電影，時而美麗而憂鬱，整體連貫而令人興奮。我們的職業生涯經歷了最糟糕的開始。
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