我們看到了《新哥吉拉》作者的新大片《新奧特曼》
第 23 屆南特烏托邦電影節對於日本流行電影的粉絲來說絕對是非常慷慨的。除了在林太郎的見證下舉辦一場紀念林太郎傳奇人物的回顧外，程式設計師們還理所當然地自豪地舉辦了一部故事片的法國首映，該片自幾年前宣布以來就引起了所有人的幻想：辛奧特曼。
唯一的
由於龐大的特許經營權所佔據的重要地位而產生的期望始於超Q在流行文化中，第一張圖片的雄心勃勃，但最重要的是其作者的血統、庵野英明（編劇）和樋口真司（導演），他們的共同點是無論是在導演、編劇或特效上，都具有完全超越德攝和怪獸映畫偉大經典的能力。
第一個將永遠因係列而聞名，然後是電影新世紀福音戰士。第二個負責照顧裡面的大動物三部曲相機從1990年代末期開始 它打著讓孩子們最喜歡的烏龜更新的幌子，將它從一部電影到另一部電影變成了一個可怕的偶像，直到結局明確引用了以下問題：新世紀福音戰士。他們的想法絕對融合在一起新哥吉拉，尚未在法國上映（即使 Spectrum Films 似乎即將解決這個問題），既是對怪獸之王神話的象徵力量的徹底重塑和頌揚，經歷了一系列令人驚嘆的破壞。
新哥吉拉與他傳奇的大腿
辛奧特曼他必須效仿，從他的第一個盒子開始，他就確實這樣做了。其意圖一目了然：崇拜者新哥吉拉不會因為其主題的延伸而迷失方向，透過角色和宇宙奧特曼。再次，儘管有無數的城市規模的戰鬥場面，支持奧特曼團隊的真正敵人仍然是政府和政治，人類的一面……還有外星人的一面！
因此，這是在匿名辦公室裡進行的長時間討論的回歸，樋口的相機幾乎以諷刺的方式強調了這種嚴肅性，當在場的力量不把自己放在臉上時，它一旦被鉚在地上，就會融入到僵硬的框架，有時以完全瘋狂的方式附著在各種物體上（遙控鏡頭！），或者大部分被製作中的某些辦公室或角色遮蓋。對國際外交缺陷的批評多於對日本行政千層酥的批評，辛奧特曼 然而，它大體上遵循了其縮放前身的原則。。
奧特曼VS麥肯錫
但奧特曼不是哥吉拉。兩人必須同時處理角色的歷史和他所特有的情節性質。因此，在 20 分鐘和一個愉快的場景後，他被迫扔掉了儘管如此宏偉的 Kaiju，然後在構建他的演示之前，他將重點放在人類和外星人之間的關係上。分階段，甚至按情節， 在哪裡新哥吉拉爬行動物的演化被打斷了。
就像對怪物之王的準宗教待遇一樣，儘管存在觸摸，但仍為系列及其代碼的懷舊頌詞，包括音樂和手勢。在豐富多彩、充滿活力的對抗場景中，讚美變得史詩般，這會讓那些習慣了許可證的人產生幻覺極端主義者，可能很感激看到他們的偶像受到如此奉獻的對待。
一拳奧特曼
最挑剔的人會批評它沒有像兩人之前的電影那樣推動反思，而其他人則會將其視為一種提醒，在伴隨著電影上映而進行的大量令人欣喜的欽佩分析之後新哥吉拉，他的主要動機：對流行文化及其喚起力量的熱情。他們迫在眉睫新假面騎士應該依序證明。
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