甚至在 Netflix 上映之前，野蠻人從各種促銷元素的反應來看，它享有一定的知名度。這只是表明該平台的策略正在獲得回報：直接在德國生產，並在某種程度上與備受讚賞的維京人，它吸引了很大一部分用戶，他們自 10 月 23 日以來正在集體欣賞（或不喜歡）這 6 集。但歷史壁畫簡·馬丁·沙爾夫,阿恩·諾爾廷等安德烈亞斯·赫克曼是否如預期的那樣史詩般？
如此年輕卻如此蒼老
批評 Netflix 再次嘗試複製《Netflix》的成功是錯誤的。權力的遊戲，正如該公司所做的那樣巫師。野蠻人 事實上，它完全採用了它的歷史方法，沒有透過幻想來扭曲它，這與同樣流行的紀事不同，例如革命最近。當然，人們不時談論信仰和保護神，但它們從未被賦予具體的存在。其目的是準確描述德國人捲入這場戰爭的原因之一。一場沒有提前獲勝的戰鬥。
因為是的，這確實是一場戰鬥的問題，著名的條頓堡戰役，由於特殊的情況而在羅馬歷史上具有決定性意義，我們將小心翼翼地不向那些缺席歷史的人透露其結果。這是一個重要的事件，因此理論上是神經中樞......以及本季的廣告1。前五個用於確定其問題和主角。
他們會被騙
而這場對抗本身遠不如在其舞台上閃耀，而是在快速發展。札克施奈德他對史詩慢動作的品味，卻沒有從他的編舞野心中受益。美感簡潔，畫外音主要表現人物的慢動作尖叫、慢動作行走、慢動作奔跑、慢動作死亡、慢動作說話。另一方面，我們不可能不認識到他身上的某種慷慨，這種慷慨消除了可怕的「一切為了那個」。促銷並沒有完全欺騙我們：好戰的衝鋒即使不是真正令人興奮，但仍然是巨大的。
然而，這並不是主要興趣野蠻人與 Netflix 製作的其他所謂「本土」劇集一樣，該劇打算宣誓效仿歷史類型的經典。革命舉這個非常地方性的例子，旨在對抗貴族提供的人民起義的通常願景，假設建造一個“另一個故事”。與這篇德國文章有一個共同的目標，它肯定是繼像這樣的小經典之後羅馬,第九軍團之鷹或引用的太少百夫長，但角色互換，完全站在德國人這邊，世界上最偉大軍隊的敵人。
野蠻人的鬍鬚擋住了通往羅馬人的道路
標題具有其完整含義，“野蠻人”是指非羅馬人的通用術語，而這裡呈現的人民展示了真正的多樣性，這六集所暴露的多樣性。
因此，他們通常所特有的細節感至關重要。羅馬人確實講拉丁語，這是一貫的選擇，對講英語的美國人對這一流派的引用嗤之以鼻，並直接將入侵者視為語言障礙另一邊的敵人。至於角色的嚴謹性（戰鬥中的大部分真實演員都曾在銀幕上出現過），它反映了一種重新改編這個通常由“勝利者”講述的故事代碼的願望。
阿米尼烏斯在附近紮營勞倫斯·魯普，該系列和歷史中的關鍵人物
戰鬥前
定位必然讓人想起勇敢的心以及它能夠讓反抗的感覺成為最值得的感覺。野蠻人 向他借用了一些藝術閃光點，特別是對服裝和引人注目的化妝的品味，充分利用歷史重建的可能性。除了羅馬盔甲之外，最後的對抗也很值得一看，主要是因為德國人華麗的臉部彩繪。一件藝術作品以所描繪的角色的好戰變形而達到頂峰珍妮·古爾索，他那受人尊敬的臉照亮了戰場，也照亮了戰場。
不幸的是，該系列僅借鑒了梅爾吉勃遜，忘記不採用 Netflix 作品的典型模式來徹底破壞野蠻派對。迷失在不滿的德國人之間的小衝突中，場景從未達到它所期望的規模。在史詩般的野心和精確的歷史參考之間，人物交織在一部不可避免地重複的芭蕾舞劇中，特別是因為其中一些表現出令人沮喪的片面性。這個來自塞傑斯特斯的混蛋完美地體現了一個陷阱。打擊他的每一次背叛，你的夜晚將會發生不同的轉變。
霸凌騎士
三角戀、背後捅刀和大演講接二連三，就像以一種非常機械的方式到達那場著名的戰鬥一樣，地平線很難到達，以至於製片人覺得有必要以一群人的宣布來開始這個系列。承認自己的弱點實在是太糟糕了，因為結果顯然太集中在他的最後一幕。第一季幾乎全部內容其實只是一個冠冕堂皇的序幕最終對於一個甚至不那麼令人難忘的序列來說非常經典。
主要生產缺陷常引起的問題：災難性的空間管理。當然，該平台分配的預算不允許重建羅馬帝國的整個部分。但這六個情節有時發生在一個村莊，有時發生在一個營地，而且經常發生在將它們分開的森林中，這是一個幾何形狀非常可變的包羅萬象的場景，極大地促進了主角之間的互動，而忽略了任何空間連貫性。然而，正是這種連貫性，以及背景的多樣性，對於像這樣的系列的延續是必要的。維京人。就目前情況而言，很難看到野蠻人 效仿它的例子到最後，比有趣的第一季走得更遠，但仍然很不穩定。
自 2020 年 10 月 23 日起，《野蠻人》全集在 Netflix 上在法國上線
儘管有時令人著迷地違反了歷史重建的通常準則，野蠻人過度依賴其結論來主張其模型的地位。
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