這是遠遠超出所有人預期的成功。治療中。所以我們在沙發上玩了這個系列。
Arte 平台的觀看次數超過 2,300 萬次，每週播出的觀眾人數約 500 萬，治療中它既是一種成功的文化現象。 翻拍兩部成功的劇集，成為廣受評論和宣傳的媒體對象，也是對法國民族最近的創傷之一的主題探索，這項工作值得仔細研究。
這部令人興奮的電視冒險故事有趣、詳盡，但也不平衡，而且其偏見完全值得懷疑，它激發我們對其主角進行批判性諮詢，在我們看來，他們每個人都具體化了這部影片的成功和缺點。法國視聽界獨一無二的公司。為了掌握它的脈搏，我們決定透過它的角色來解讀它，在我們看來，每個角色都體現了不同的成功和失敗，有時是大膽的，有時是弱點。
「但是這個病人看起來一點也不高興。 »
萊奧諾拉和達米恩，一對一
當談到法國製作的系統性時，法國導演所謂的緩慢的舞台表演和缺乏風格常常被認為是國家缺陷，這應該在我們電視頻道的融資和設計項目中得到重視。人。所以在紙上，治療中e絕對符合所有條件該項目被其DNA所詛咒。美國系列的翻拍分析，本身就是翻拍版成為那個人是一部深受喜愛的以色列連續劇，為 Arte 電視頻道製作。
事實上，董事們的做法埃里克·托萊達諾等奧利維爾·納卡什乍看之下似乎證實了這種恐懼，因為它本質上是基於場的交替和反向鏡頭，這是一種簡單的（如果不是基本的）裝置，可以描繪兩個或多個角色之間的對話。但很快，觀眾明白他正在處理更多的事情只是懶惰地捕捉對話。如果說透過兩個主角之間的言語或身體交流而產生的兩個影像之間的對立有時（通常）很容易，那麼當它被掌握，甚至變得更加複雜時，反向鏡頭就成為一種冷靜而有影響力的工具。
微妙的解耦操作
這些是萊奧諾拉 (Léonora) 的轉會 (克蕾曼斯·波西）和達米安（皮奧·馬爾邁）最精彩地說明了這一點。首先因為鏡頭永遠不會只經過菜餚，或愚蠢地跟隨回應、長篇大論、感嘆詞，但更喜歡在它們之間加標點符號，允許出現反應，強調缺席。簡而言之，場景設備不僅可以捕捉我們眼前發生的事情，還可以對其進行評論。正是這種方法的巧妙之處在於，由於它呈現出非常簡單的裝置的外觀，因此永遠不會壓倒角色，也不會將修辭手法放在前台。
當萊奧諾拉和達米安之間的對話歡迎治療師的干預時，弗雷德里克·皮埃羅,這是以極大的敏銳度出現的整個凝視問題。心理學家如何看待他的病人，而我們身為旁觀者又如何接受這種凝視。他是入侵者嗎？偷窺狂？還是熱情好客？這取決於每位觀眾的選擇，而這種質疑或許最能反映作品理解其人物和受眾的人性。
情緒能控製到什麼程度？
阿麗亞娜的紅線
每個星期一，阿麗亞娜 (梅蘭妮·蒂埃里）從而開始磋商。第一集的故事發生在 2015 年 11 月 16 日，即襲擊事件發生幾天后。亞莉安娜是巴黎的外科醫生：她剛從一個多事的周末回來，期間她不停地為人類野蠻行為的受害者進行手術。精疲力竭的她向達揚醫生講述了最後幾天的恐怖，然後向他吐露了一段淫蕩的軼事。無疑是緩解壓力的藉口。這一集以一個啟示結束：阿麗亞娜轉向她的治療師，她承認自己愛上了他。梅蘭妮·蒂埃里 (Mélanie Thierry) 的表演非常精彩，充滿了細微差別。
然而，從故事情節的角度來看，我們可能會發現該系列的主要缺陷在於他的角色。2015 年 11 月的事件並沒有假設她在襲擊後有宣洩的慾望，而是只是談論阿麗亞娜複雜的性生活以及隱含的心理醫生的性生活的藉口。隨著情節的進展，他開始接受這個年輕女子對他的吸引力。他同意冒著生命、家庭、婚姻的風險，帶著一個比他小二十歲的病人離開。
羅密歐·皮埃羅
阿麗亞娜的性格不多不少一艘探索達揚醫生中年危機的船，冒著放棄最初承諾的風險（在我們社會已知的最嚴重的悲劇之一之後，深入研究心理學家辦公室的親密關係的系列）。精神分析學家的所有疑慮都與他處理與阿麗亞娜關係的方式有關。有時，該劇似乎在五十歲危機中的刻板幻想中萎靡不振：性感的年輕醫生，既脆弱又堅強，在一場生存危機中將自己放在心理醫生的沙發上。該系列的範圍立即就不那麼普遍了。
逐步地，阿麗亞娜的個性比其他病人佔上風。其中一些是人為地依附於她的（她與阿德爾形成的短暫戀情破壞了她的個人軌跡，與埃絲特的討論完全圍繞著心理學家對這位年輕女子的感情...... ）。以她為主角的劇集也明顯更長。
佔據太多空間的蛇蠍美人
阿德爾的意見
為了給自己一個基調和一個特殊性，該系列的法國版本選擇以 2015 年 11 月 13 日的襲擊事件為背景。社會機構的問題與創傷。
成為那個人透過採用以色列士兵作為角色來質疑他的行為、其意義、範圍以及最終他的責任，從而奠定了基調。今天，托萊達諾和納卡什試圖掌握法國社會的脈搏伊斯蘭攻擊事件發生後，數百萬法國人的日常生活仍能感受到其後果。
拯救還是破壞等式？
這個起點的特別之處在於，如果場景沒有足夠精確或過於膽怯地接近其主題，它可能會變成一個陷阱。當我們感覺它會隨著某些角色的進化而消失，我們擔心了一段時間。這就是阿德爾（卡泰布勳章）作為一個角色起飛並證明了場景的精確度大衛·埃爾凱姆,文森波伊米羅、波林蓋納、亞歷山大曼內維爾和納西姆·梅赫塔爾。所討論的主題可能會在觀眾面前爆炸，因為它們構成裂變材料，對他們中的許多人造成創傷。
但阿德爾被認為是一座憤怒的大教堂，總是在變化，獲得和失去力量，並像一支振動的飛鏢一樣，潛入到他的心理醫生的人類互動中，混合著混亂和對平靜的呼喚。阿德爾最有趣的方面之一是他的解釋者玩弄遊戲、自然主義和投資概念的方式。
時而背誦，時而自然，忽而純粹的情感，他從背後抓住我們，迫使我們不斷質疑他的情緒狀況，以及他重新控制場景的能力。隨著它的起伏，它讓我們沉浸在一個曲折的寫作中，它的精確性總是讓演員能夠嫁接肉體。
永久皮疹
艾絲特·克拉克
由於阿麗亞娜的揭露而變得不穩定，菲利普·達揚決定與艾絲特重新建立聯繫（卡羅爾·布蓋），一位已故精神分析師同事的妻子，她自己也曾執業過一段時間。在巴黎屋頂下黑暗的辦公室退休後，她同意再次見到他，進行精神分析檢查——精神分析學家採取這種做法是為了與病人和他們的個人問題保持一定的距離。
這種潛水非常有趣：一方面，它打破了系統的單調性（埃絲特辦公室裡的情節幾乎是達揚醫生公寓辦公室之外的唯一時刻），另一方面它允許展示“幕後花絮”。分析」。然而，蛋黃醬很難凝固。談話在情感問題和阿麗亞娜的性格上陷入停滯（在這些控制會議期間幾乎沒有提到其他主角）。
這個分析就是花束
達揚和埃絲特大部分時間都在爭論，爭論晦澀的理論概念，詆毀他人的實踐，煽動過去卻從未清楚地喚起它……他們的遭遇中有一些非常重複的東西，他們的敘事框架停滯不前。
在他們最後一次見面時，出現了一個非常豐富的括號：兩人開始與自己的職業保持距離，他們似乎承認他們無法修復所有患者，他們並不總是有足夠的視角。我們只是遺憾這些辯論沒有早點到來：對精神分析的批評幾乎沒有觸及。真正錯失良機。
就演技而言，卡羅爾布蓋並沒有什麼出乎意料的地方。這個角色似乎是為她量身打造的——也許有點太多了。這也是對大多數角色的批評：弗雷德里克·皮埃羅仍然扮演一個沉默寡言的人，皮奧·馬爾馬伊仍然扮演一個極度緊張的失敗者，卡羅爾·布凱仍然扮演一個傲慢的中產階級女孩…
卡羅爾·布凱失控
天上的卡米爾
導演的工作有時取決於一種既明顯又難以捉摸的特質：演員的指導。從一開始，導演二人組就將這項資產視為自己的資產，不僅在選角方面，總是提供一些非常棒的發現（奧瑪·施他們在宇宙中推動了他的職業生涯），但也反就業了（文森卡塞爾在不符合標準）。不意外，優秀演員齊聚治療中幾乎在他們的每個場景中都閃閃發光。
青春期，這個歡樂的時光
然而，監督、支持和加強非常年輕的演員、青少年或年輕人的工作是一項單獨的工作，是一種無限複雜的材料。在這裡對年輕人的工作表示敬意是恰當的塞萊斯特·布倫奎爾，他將自己的特色借給了卡米爾，以及兩位導演創造了一個能夠產生這種研磨性能的空間。這部作品融合了金飾、同理心和無限的美麗，具有芭蕾舞的氣息，芭蕾舞也體現在青少年與治療師的關係中，在她表現出損害他身體的炎症的場景中達到了高潮。
在這一刻，智慧與尊嚴之間的平衡令人印象深刻，這是該系列的偉大品質之一。
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