羅曼波蘭斯基：為什麼電影資料館回顧展有問題？

雖然韋恩斯坦事件震動了世界電影界，並成為揭露者，褻瀆了在這座城市佔有一席之地的女性的話語以及強加給她們的暴力，但羅曼·波蘭斯基發現自己再次成為一場爭論的焦點。

他的作品回顧展將於巴黎電影資料館 10 月 30 日起。很久以前就大張旗鼓地宣布了這一事件，對某些人來說，它具有意想不到的意義，而導演面臨著可追溯至1975 年的新性侵犯指控，而與性暴力和男性統治有關的問題是該事件的核心。

在這種背景下，主要透過社交網絡，在媒體引起共鳴之前，公民、協會、電影愛好者和女權主義者表達了自己的情感和暗示，有時甚至尖銳地甚至威脅要破壞所謂回顧展的順利進行。電影庫的反應是意料之中的。不確定這是否能讓人們平靜下來。

首先，上述新聞稿旨在提醒您，電影資料庫的作用「並不包括將任何人置於任何道德基座上」。我們真的不知道這是有罪的天真還是粗魯的無知。顯然，該機構在其領域處於最前沿並享有明顯的聲望，它邀請的藝術家比博物館的作品更重要，特別是當他們在生前提出時。

讓我們記住，當電影資料館邀請我們時，所有電影迷的激動之情約翰·麥克蒂爾南，我們將意識到該機構不僅僅是一個簡單的展台，它的使命和象徵力量遠遠超出了簡單的遺產使命。導演們不僅在這裡亮相，而且幸運的是，他們還受到了慶祝。

羅曼波蘭斯基在《海盜》片場

因此，我們認為，即使電影資料館新聞稿沒有採用著名的公式，我們也被邀請保持冷靜並「將作品與其作者分開」。為什麼不呢，雖然這個原則如果非常值得尊重的話，可能會受到一點質疑，因為它更多地涉及不可接收性的終結、權威的論證或荒謬的例外，而不是哲學概念。反思有多少藝術家真正從這種劃分中受益，為什麼其他職業沒有這種差別呢？如果一個兇殘的麵包師麵包卷的品質允許我們獨立於他的罪行來考慮他的工作，我們是否會對他感到好奇？

羅曼波蘭斯基在《鋼琴家》片場

但是，儘管電影資料館似乎否認這一點，但它仍然像歌頌他的作品一樣歌頌這個人。正如上面透過重申存在所證明的羅曼波蘭斯基他自己。因此，正如上面所寫，這並不是將作品推向公眾的問題，而是歌頌一個人的問題。

新聞稿不斷回顧其博物館的使命、其主要的使命、傳播的使命，特別是針對「年輕公眾」的使命。在這裡，我們似乎也在做夢，因為電影資料館的新聞稿似乎自相矛盾，一方面認為展示波蘭斯基的作品是其紀念作用的一部分，同時回顧他的作品是如何同時被慶祝、表演的，獎勵。很難理解為什麼像電影資料館這樣的機構為一位已經著名的作家舉辦回顧展絕對是至關重要的，因為他的作品易於理解、定期重新發行、討論和教授。今天，沒有人需要電影資料庫來觀看波蘭斯基的作品，波蘭斯基仍然受益於媒體的大量曝光，這一點從廣泛報道的發布就可以證明根據真實故事改編,不可能的納納爾受到坎城影展的表彰，週三上映時在法國約一百個銀幕上放映。

與妻子艾曼紐·塞尼耶 (Emmanuelle Seigner) 在《穿皮草的維納斯》片場

波蘭斯基作品的呈現，無論多麼多餘，都不會受到任何認真的人的質疑。確實是導演的存在，這種頑固地拒絕有效地將人與工作分開，儘管這個想法像盾牌一樣揮舞著，這讓我們今天感動。至少可以說，電影資料館的新聞稿拒絕討論目前正在引發的辯論的這一明顯方面，這令人驚訝。

對於任何花時間閱讀新聞稿直到最後一句有啟發性的句子的人來說，這都是令人驚訝的。“所以我們沒有什麼可爭論的”電影資料館肯定了這一點，它有幸將批評者聚集在小規模審查機構的唯一旗幟下。一個致力於傳播、交接、藝術與文化之間必要而脆弱的結合的地方，被認為不必爭論，這充分說明了支配其選擇的硬化症。

透過重讀這句話，我們可以更好地理解這個選擇，這似乎是在解釋，直到最近，觀察到的對宣布的唯一反應羅曼波蘭斯基是「在保留意見中可以感受到大眾的熱情」。因此，電影資料館處於多重邏輯的邊緣，將門票銷售的波動視為驗證其編輯選擇的空白支票。

畢竟，為什麼不呢？就我們而言，我們只是想知道，當沒有什麼可爭論的時候，是否還有一部作品可以看。

屠殺