布萊爾女巫：批評閃回

REMBOBINAGE

在布萊爾女巫3， 在布萊爾女巫的起源：布萊爾女巫2016年的版本只有一個清醒的標題，與原始電影被認為是經典的幾乎沒有不同。自從亞當·金德（Adam Wingard症狀寬恕鬧鐘：彩排，混音的印象，與新的更現代的包裝組裝在一起，並重複了相同的元素。

如果第三次作品的故事圍繞著希瑟·多納休（Heather Donahue）的弟弟，電影丹尼爾·邁里克（Daniel Myrick）和愛德華多·桑切斯（Eduardo Sanchez）的女主角，那麼這件事看起來很廣泛地輪廓與邪教電影：一群武裝著攝影師和帳篷的朋友，他們遇到了伯基特斯維爾森林，以一場伯基特斯維爾的森林，以一場挑剔的夜晚，陌生的夜晚，陌生的夜晚，陌生的夜晚，陌生的夜晚，掛在樹木上，並在著名的房屋中達到高潮。因此，除了改頭換面外，在操作過程中零令人驚訝。

亞當·溫德（Adam Wingard）和他通常的編劇西蒙·巴雷特（Simon Barrett第二部電影，，，，，陰影書，返回純淨的Fote。但是，除了形式之外，套房的結構沒有提供任何真正的革命，二人在尊重和致敬之間得到了非常支持Projet Blair女巫。

原始電影中專門研究調查的第一部分，在這裡將證詞轉變為兩個次要角色，作為巫婆周圍的當地民間傳說的粉絲。尋找姐姐的主角的動機給了人們的陰謀，尤其是因為他的助手更簡單 - 尤其是這部電影首先以機會主義的態度出現。

這些變化後，布萊爾女巫2016年對於業餘愛好者來說，2016年看起來像是健康步道，他會在縫製白線的陰謀上找到必要的場景和圖案。Wingard並沒有重新發明裝飾來擴大神話，而是堅持依靠邪教電影的腳步，並進行了立面修復，這並不能阻止類似抑制的感覺。這種印像變得太熟悉了，不會讓人煩惱，尤其是面對一部沒有必要的電影。

布萊爾女巫進入黑暗

但是亞當·溫德（Adam Wingard）假設了這種裝飾，並沒有使他的墳墓變得墳墓。配備了新的現代配件，例如人物使用的無人機和螢火蟲，它為練習帶來了更乾燥的攝影維度。在少數關鍵場景中，使用空間和劇烈的有效卷，聲音設計尤其引人注目，這很容易引起瞬間的恐慌。

導演還打開了神話中一些引人入勝的窗戶，並不滿足於更接近著名的女巫來挑剔的想像力。從永恆的夜晚到穿過令人痛苦的暫時性的百葉窗後面的發光閃光，它為歷史帶來了意想不到的維度，並且不堅持這些細節來保護其沉默的力量。當然，在這些時刻，他的電影得分。

在其他地方，他回想起了一些不可抗拒的時刻的演出感：令人愉快的殺人，一個專門用於幽閉恐懼症的免費序列或使用舊相機屏幕的使用，證明了恐懼在視頻上的印刷比其他任何內容都比其他任何東西都多。布萊爾女巫。亞當·溫納德（Adam Wingard）適度處理類型膜的語法，使這套套房成為誠實有效的產品，足以包括滿足最大數量的。以及演員的才華（尤其是Callie Hernandez，在漫長的焦慮計劃中贏得了原始遊戲空間），這對歇斯底里的焦慮症的氣候逐漸逐漸擴散。

同樣的老女巫

延續的另一力量不是要過多地照亮謎。 17年後，布萊爾女巫已經成為一個品牌：這部電影具有更多的手段和公眾，更多的期望。因此，這場噩夢在戈爾部門本人的水平上提供了一些壯觀的圖像，以證明她的存在是合理的，並在當代流派電影院的競爭中衡量自己。

但是，除了一些對話和提醒之外，這個謎團得到了保護。房屋中沒有閃回，有關著名女巫的起源或合理化的信息：布萊爾女巫保持幾乎抽象的黑暗的這一部分。如果亞當·溫納德（Adam Wingard）按下一些東西，那就是這個死胡同的黑洞維度。導演帶來的一切都朝著第一部電影的方向發展，以使其變得更強壯，而無需嘗試搬遷。

這既是力量又是弱點：布萊爾女巫是一部尊重的續集，顯然是對原始電影的粉絲感到興奮的，他不會大膽地推動極限來建立真實的身份。